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△ 汪筱奎
汪筱奎,原名汪玉兔,系浙江四大名誉奖演员(盖叫天、姚水娟、汪筱奎、江和义)之一。不但唱、做、念、打造诣出众,二丑艺术更为擅长。脍炙人口的代表作有《五龙会·骂关》、《斗姆阁·打半山》、《薛刚反唐·打太庙》、《倭袍·逼反》以及《五图·游园吊打》、《紫玉堂·卖身打楼》、《闹沧州》、《双剪发》等剧。
汪筱奎出生在绍兴东江农村,从小受家庭吹、拉、弹、唱乐户的熏陶,酷爱艺术。12岁丧父,家境窘迫,随母帮做杂工。清苦的生活并不能磨灭艺术对他的诱惑。14岁下海从艺,拜乌牛小花脸为师,学四花脸。
好胜心强的汪筱奎,在戏班每日扮小兵,饰演“宕四花”角色,终日闷闷不乐,言少食减。其母问明原委,知道儿子有意改习二花脸,就同师父商量。乌牛发现玉兔有个清脆而洪亮的好嗓子,可以胜任,满口答应为其改行。汪筱奎喜出望外,从此加倍苦学,不但悉心听取乌牛传教,并且求教于同班的前辈龙凤二面,学演了《斗姆阁》、《闹沧州》、《卖布记》等剧。
提及汪筱奎演的《斗姆阁·打半山》,人们脑海里就会联想起他的“三大步”表演绝招。又一次,汪老酒兴正浓,笔者问及其技艺的来源,他说是从儿童跨石板、踢石子的动作中得到启迪。原来绍剧二面每当表演“大步行来如飞箭”这段戏时,用“圆场”、“摆角”的舞蹈动作,汪筱奎总感到此种表演手法与剧情和人物性格不相符合。
△ 华东戏曲汇演绍剧代表团获奖演员合影，前排左起为：汪筱奎、章艳秋、筱兰芳、筱杨松、筱柏龄；后排左起：石福喜、陸长胜、十三龄童、筱昌顺、袁多佬。
有一次回家路上,他偶然看见几个小孩,在画有小方块的石板上,跨着大步踢小石子玩耍。汪筱奎想:跨一大步能够代替数步,如果连跨几大步就不象征快步吗?因此,他把跨大步作搬上了舞台。由于社戏戏台小,正好三大步走满台。几经实践,观众对汪筱奎这一独创的表演艺术赞佩不绝而传颂四方。
1927年,嵊县文武紫云班在上海锦花园(闸北海口路)越舞台和绍兴大班同台演出,班长俞纪春闻知绍兴有位好二面,就专程派人特邀到沪,因纪春只知其名,没见过其人,一碰面,见汪筱奎身材矮小,粗里粗气,衣衫褴褛,就冷冷相待,也引来同行的轻视,连戏院门口的检票员见他如此邋遢,也把他拦出门外。
汪筱奎首次遭受这种耻辱,甚为不平。虽然这天晚上第一个剧目就是他的《打太庙》,却独自喝着闷酒。班长见他开演前还如此喝酒,十分生气,通知账房,只发一天薪水,然后解雇。不料与此同时,戏台上传来了“绣房内别过了韩娘子”一句倒板,气冲霄汉,声震全场,顿时场内爆发出一阵震耳欲聋的掌声。
△ 汪筱奎演出图。
汪筱奎以醉态上场亮相,即唱“好酒,好酒”,全场又传来满堂喝彩。俞纪春连忙赶到场内观看,只见汪筱奎数神像的大段“慢二九”唱腔中,句句高亢悠扬,韵味醇厚,字字掷地有声,以及八叉的醉步,前仰后合摇晃的醉态,即不拘泥于醉汉的模拟,又创造出一种符合戏曲规范的醉汉艺术形象,贏得了观众此起彼落、经久不息的喝彩声和鼓掌声。纪春暗赞不止,肃然起敬。
从此,汪筱奎在上海名声大振,后辗转于老闸大戏院、浙东大舞台、天香戏院上演他的拿手戏。只要他的牌子挂出,场场座无虚席,这在绍剧历史上是独一无二的。
△ 汪筱奎《打太庙》演出图。
他的杰作《打太庙》、《打半山》、《骂关》、《游园吊打〉等戏,新中国成立后在中央、上海、浙江人民广播电台录了音,《打太庙》由上海唱片社于1962年灌录出版。
汪筱奎曾任绍兴市戏曲工作委员会主任,组建新民绍剧团,任团长,系中国戏剧家协会会员。1954年,华东戏曲观摩会演演出《打半山》获二等奖;同年,浙江省戏曲观摩会演中获一等奖；1957年,浙江省第二届戏曲观摩会演获名誉奖。1962年,汪筱奎不幸心肌梗塞,卒于杭州,享年64岁。
参考文献《绍兴文史资料集粹》
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撰 文| 陈 顺 泰
编 辑 | 王 琴
