文字 |「誰最中國」
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要问北京大妞儿是什么样？脑海里瞬间回荡起“碎碎叨叨”的儿话音，伴随着爽朗的笑，一个“吊儿郎当”的坐姿，甚至还跟你称兄道弟的，开始唠起天南地北……
差不多十年前，北京小伙儿赵雷写过一首《南方姑娘》，“她总是喜欢穿着带花的裙子站在路旁；她的话不多，但笑起来是那么平静优雅；她柔弱的眼神里装的是什么，是思念的忧伤。”北京大妞儿一听这歌词，“这什么玩意儿，这么矫情！把这南方姑娘的特征反过来说一遍，才是我们北京大妞儿。”
她们可不太喜欢穿带花的裙子，她们喜欢怎么舒服怎么穿；她们的话特多，絮絮叨叨、还损、那脆生生的京片子，甭说，您还真爱听；她们笑起来也不平静优雅，尽是爽朗朗的“哈哈哈”；她们的眼神也不柔弱，更别谈什么思念的忧伤，她们的眼神尽是犀利，接着您就得做好挨“损”的准备。
王朔以前接受采访时，曾无比得意、满面春风地说，“北京的女的我喜欢的一条，就是她们拿自己当男的。”这话儿要是搁在南方姑娘，多少有点不愿意。但搁北京大妞儿这儿，她定是拍拍你的肩膀，说一句，“您这话儿说的，我哪点不像女的了？走，咱什刹海喝酒去！”
北京大妞儿，大大咧咧的傻气，大大方方的飒气，大大小小的自我，大写着的“真漂亮！”
一个地方的姑娘有一个地方的语境。
比如说上海小弄堂，那是娇滴滴的优雅。滴滴哒哒有高跟鞋声响、花样百出有旗袍的质感、老唱片传出来《花好月圆》，有摇摇摆摆的曼妙身姿。
而北京大妞儿们，必得回到那胡同深处，满是葱葱郁郁的夏或白雪皑皑的冬，炊烟袅袅，传来自行车的铃声。春夏秋冬轮转，胡同里的大妞儿们和男孩子们打小就玩在一块儿，称兄道弟的。满胡同串来串去，饿了就推门进邻居家吃饭，饱了就继续折腾。吵吵闹闹，没有半分优雅，有的只是那股子“飒”劲儿，北京男孩们都亲切地叫她们“大飒蜜”。
北京人管亲密的哥们叫“铁瓷”，管长得好看，像兄弟一样的女孩叫“大飒蜜”。铁瓷之间既像钢铁一样坚硬，又需要像保护瓷器一样珍惜。而大飒蜜既有够直爽、够义气的行为处事，又有像蜜一样的面容姣好。高晓松也曾像王朔那样满面春风、无比自豪地回忆着他们那个年代的大飒蜜，“不仅人长得又好看，又没有公主病。而且你越man，我越爱你。你上街打架我帮你提板砖；你上街茬琴，我帮你唱和声。你被打成植物人，我养你一辈子。”
胡同里的大飒蜜本该是北京男孩儿们的珍藏记忆，舍不得到处显摆。但北京电影人们还是忍不住，前有姜文《阳光灿烂的日子》里的于北蓓，整天和男孩子们一起哭一起闹。后有管虎《老炮儿》里的霞姨话匣子，有情有义，柔媚坚韧。
15年，《老炮儿》上映的时候，许晴演的话匣子着实让北京大飒蜜彻底火了，成为无数人心中的白月光。
话匣子是土生土长的胡同飒蜜，从小和胡同的兄弟们待在一块儿，看他们打打闹闹，看他们的爱恨情仇。到了中年，还是满身“刺儿”，独自美丽开一个理发店，守着一个不需要结果的情人“六爷”。说起来话来不停歇，话永远掉不在地上。
六爷来向话匣子借钱赔礼，话匣子一边调侃着说，“我可没这钱儿。”一边就毫无怨言地把自己兜底的八万块钱全部拿出来。六爷住院，话匣子天天这么守着他。他从医院跑出来，话匣子在后面边追边骂骂咧咧，“你他妈脚底踩轮了，你还能跑到月亮上去？！”当六爷背着军刀单赴“战场”，话匣子忙着找回原来的兄弟们，赶到六爷身旁，是他最温暖的“后盾”。
有人说许晴演的话匣子太娇媚了，还是不够大飒蜜的“飒”，那现实中的徐静蕾绝对够“飒”了。大家都叫她“老徐”，所谓才女、所谓独立女性代表。
当年王朔春风得意说北京大妞像男的，很大程度就是说老徐。老徐够仗义，还给王朔买了套别墅。调侃点说，在北京，姑娘给男孩花钱，太正常不过了，大概就是那种“千金难买我喜欢”的豪气吧。
北京大妞儿的豪气还在说话直来直去，没轻没重的，没怎么就得罪人了。老徐也如此，当年为了鼓励一个同学减肥，专门把她最胖的照片都拍下来，发给她。那位同学也不甘示弱，回怼她说，“你这肚子胖得跟孕妇似的。”北京大妞们之间的友情就是这样，习惯了挤兑，但不会受到伤害，两人好得不得了。
人人都说北京大妞儿生在皇城根下，见过大世面，有天生的优越感。老徐可不那么认为，她才没有在皇城根下长大的优越感，唯一优越的地方可能是跟同学玩疯了，到天亮就去看升旗了。高考的时候，十几个孩子和老徐去北戴河玩，没想到大家身上几乎都没有钱了，回不了家。一群人倒好，撸胳膊挽袖在海滩喝啤酒，四五月份海边冷，大家就抱在一块在海滩上裹着睡了。那次出游给老徐最大的意义是：那是人生第一次觉得自由了。北京大妞儿的优越感，就是可以无所畏惧地自由。
飒蜜们可不是简单地风风火火，她们还挺拎得清。外界给老徐贴个“才女”标签，老徐却不以为然，不好意思地说，“最多是比别人多读过一点诗歌古文……那些东西我太知道是怎么形成的了。就是我会的东西，都是我被我爸逼着死记硬背，那跟才华没有关系。”
飒蜜儿的飒，是够直来直去，也够有情有义。重要的是够真实，所以才够可爱。
北京大妞儿有时挺“虎”的，总是一副不管东西南北，横冲直撞的样子，即便撞到“南墙”，也不知疼，也不心死。她们自有自己的小确幸，自有自己的独立与花开。
如果说飒蜜还带有“妹妹”的娇小爱怜，那大院里的“虎妞儿们”可就是真正的“姐”了，她们家境好得不像话，却总敢跳出“规矩”来做自己，就怕不折腾。
说到大院里最为代表的虎妞儿，莫过于那个不怕一生都晃晃荡荡的洪晃。
洪晃家住大名鼎鼎的史家胡同，邓颖超在那办公，姜文住在她家隔壁胡同内务部街。而洪晃的身世更是“显赫”，外祖父章士钊；母亲是著名外交官章含之，毛主席身边的英语老师；生父洪君彦，北大教授，经济学者。继父是中国前外长乔冠华，前夫是大导演陈凯歌。但就是这么一个出身名门的大妞儿，却从不按人们预想的轨迹行走，没有半点所谓的“大家闺秀”风范，她的“离经叛道”也常常被外界安上“豪门痞女”的标签。
洪晃长得不是人们预想中的漂亮，没有大眼睛，没有好身材。有一次和邓文迪、李冰冰、苏芒等时尚名流聚会，当其他所有人都在标准微笑拍照时，只有洪晃笑得没形似的。苏芒po出大家的合照，独独把洪晃大笑的部分裁去。网友质疑，洪晃只是笑着调侃自己颜值不达标。事实上，洪晃对自己的“颜值”从不在意，该是怎样都漂亮，自信才是最漂亮的。
洪晃的自信从不来自那些标签，什么“名门之后”“豪门痞女”、“陈凯歌前妻”。她的自信就是“我洪晃想做什么？能做什么？”正如她的微博简介那样，“改变你能改变的”。她刚刚回国创业的时候，一位朋友提醒她，“你知道吗？要想让谁破产，就让他投电影；要想让谁日子不好过，就让他投杂志；要想谁穷一辈子，就让他投画廊。”可好玩儿的是，电影、杂志、画廊，洪晃直接间接地都参与了，还参与得有声有色。
办时尚杂志，奢侈品是“金主”，可洪晃却不怎么在意。有一次，一位艺术家接受洪晃主办的杂志《iLOOK世界都市》的采访，大骂奢侈品牌。夹在广告主和艺术家之间，编辑只能求助于老板洪晃。洪晃才没有那么多顾虑，还是那样洒脱地表示：“怎么说的就怎么写呗。”
现在的洪晃快至耳顺之年了，但她还是喜欢那么“折腾”。搬到了北京郊区的一个画家村，整天想着艺术怎样和大家有关系，直播、拍视频、上节目，推广艺术。也学会了闲适，在自家院里，晒咸菜、喂鸡，有一次记者采访她，鸡跑了，她还和记者抱怨：“就晚了十分钟，鸡就跑到门口示威，走地鸡太自由了，该杀了。”
她依然喜欢在互联网上大胆说话，有想法就写写文章，发布到网上，看所有的人赞，看所有人骂，还要跟所有人去贫儿。对于这晃荡戏剧的一生，洪晃坦然而又兴奋，大呼表示，“我死了以后，请把我的骨灰洒在海上，我要接着晃！”
不是谁都有这样能力去消化所有的是非，但北京大妞儿们就有这个能力。她们自我觉悟够彻底，尽管平时大大咧咧的，但在做自己这件事上，没有人比她们更勤奋，更专注了。
感情这件事，北京大妞儿们从来没有“缠缠绵绵”“藕断丝连”这些电视剧桥段。她们大都是“飞蛾扑火”式的开始，潇潇洒洒的离去。
洪晃可以在陈凯歌一无所有的时候和他在一起，也可以在他《霸王别姬》最火热的时候，坚决走开；王菲可以在事业最红火的时候，选择和窦唯住在旧胡同，唱着《执迷不悔》。也可以在感情出现问题时，坦白地唱着《出路》。敢爱敢恨，北京大妞儿的基本品质。
至于对另一半的要求，只有一个，那就是 “够爷们儿”。够爷们儿是含有某种幽默感，某种宽容大度，某种质朴纯粹，某种才气。大妞们对这种“够爷们儿”的魅力没法抵抗，但嘴上绝不透露，能损就损，连夸奖都带着损劲儿。
记得电影《独自等待》里的李静，整天有事没事就在男主角陈文面前转悠，一起做白日梦，一起相互损，帮他追女孩，跟哥们儿似的。但事实上，李静从高中开始就默默喜欢陈文，保留着陈文送给她的每一样废物，五年前的小熊猫挂坠、一年前的钥匙链、一个月前的口香糖纸戒指……
当陈文失恋了，李静也是想尽办法让他振作起来，最后也没好坏地来一句，“要么好好活着,要么赶紧去死。” 认清两人的境地后，李静却毅然决然南下深圳，成为陈文心中偷偷溜走的人。
北京大妞儿的爱与恨，爱是真的，恨是假的，都很漂亮。
作家石康在《北京姑娘》里说，喜欢北京建筑的风格，它是“不阴暗，不掩饰，一切都在明面儿上，透着股率真的劲儿。”北京大妞儿们也如是，说话劲儿劲儿的，不留什么情面，但拨开这层“损”，里面包裹全是善良，“刀子嘴豆腐心”莫过于此。
北京大妞儿活得“特敞亮儿”，明白自己要什么，大胆追求，明白自己不要什么，大胆拒绝。很多时候，羡慕她们这样“傻里傻气”、“飒里飒气”的执着。
倘若非要追问，她们为何有这样的爽朗？她们定会一笑，人生不该就是这样简单、爽朗吗？倘若要追问她们，喜欢北京大妞儿这个称谓吗？她们也是一顿调侃，“ 北京大妞儿 有点过时了， 大飒蜜 江湖味忒浓了，‘北京女子’太没有北京味儿了，太精致；‘北京姑娘’又太文艺，太青春……”
她们还是愿意平淡地叫自己“北京女的”，劝您别太多乌托邦的浪漫幻想，忒假正经了。但她们心里肯定偷着美呢！
编辑丨乔唯
-参考资料-
石康《北京姑娘》
芥子园
国画界丹青圣手的摇篮
《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了300余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，可以快速培养艺术修养。
《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。
近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。
齐白石把《芥子园画谱》当做自己的启蒙老师，他的回忆自述说，借来的书，用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了十六本。
齐白石
《芥子园画谱》施惠画坛300余年，育出代代名家，可谓功德无限。何镛称此书“足以名世，足以寿世”，然也。
然而，300多年前的教材，在瞬息万变的今天，是不是已经过时了？
这个问题，由著名艺术家、现中央美术学院副院长、教授、博士生导师徐冰先生来回答再恰当不过了。
徐冰2010年完成的《芥子园山水卷》的灵感，
就是来自于这本古老的教科书。
徐冰认为，这本书是中国绘画的精华与浓缩，最代表中国文化和艺术核心，他说：
在康熙年间，《芥子园画传》原版初集就已稀贵如金了，常人难睹其真容。清末时，芥予园旧版已毁废，直至上世纪七十年代《芥子园画传》初集首次在海外被重新发现。
山水卷画论部分《画学浅说》首页，
字大行稀，绝对不用担心看成近视眼。
书中较为系统介绍了中国画的基本技法及绘画、品画的基本技艺。绘画基本技巧介绍科学合理，浅显明了，使初学者易领会、易临摹。
画谱内容丰富，荟萃中国历代著名画家模仿作品，为中国画初学者最宝贵之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。
对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
全书主要分为初集、二集、三集三部分，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作于其中，以飨读者。
《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。
芥子虽小，可纳须弥山。
《芥子园画谱》的影响力犹如这枚小小的种子，携带着能量，飘散在各处，在每一个人心中种下一座须弥山。
《芥子园画谱》是一套世间少有珍藏的艺术品；同时也是零基础学者的入门教科书。不管是拿来欣赏，还是作为绘画入门的书本，大家都应该看看这套书。
《芥子园画谱》手工仿古线装彩页版
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《芥子园画谱》
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