《玩物》是2013年上映的韩国电影，据说这部是以2009年的「张紫妍」的事件为蓝本改编而成。
2009年3月7日，曾出演过韩版《流星花园》的韩国女演员张紫妍，在家上吊自杀身亡，两年后其遗书被公开，遗书中披露，2005年至2009年期间，张紫妍被所属经纪公司要求，向大企业、金融机构高韩国潜规则电影层人士、演艺企划公司负责人、新闻媒体高级主管等31名男性，先后提供了数百次陪睡服务。
同时还牵扯出同门的女艺人郑多彬、崔真实等也同样深受其害，而两人分别于2007年和2008年自杀身亡。经纪公司社长金承勋被起诉，并于2010年底被依恐吓罪判处1年有期徒刑、缓刑2年及社会服务160小时。
事隔五年法院重启调查，也就是2014年底，法院只认定金承勋暴力殴打张紫妍以及强迫其陪酒的罪名，并无涉及「性交易」的部分，最后要求金承勋需赔偿2400万韩元（约人民币13万元）。
张紫妍的悲剧无疑是揭露了韩国演艺圈那些丑陋的潜规则，社会大众对审判结果的不满，也在2013年诉诸于电影形式——《》：
《玩物》这部电影是以一场司法审判为切入口，电影中马东锡饰演一名记者，与女检察官合作追查女星郑智熙自杀的真相。如同往常的悬疑片，记者的友人警告他别再追查，关系人也纷纷回避他的采访，甚至藏匿了最关键的证据——记录着曾接受过招待那30多名高官人士名单的日记。
在情节的安排下，检察方的罪证不断翻新、加上证人的现身说法，案情逐渐拨云见日，这时曾任检察官的被告律师私下对女检察官施压、法官在关键日记出现时，竟因上面出现某位重要人物的名字，而关掉投影机，在一片混乱中休庭。
电影的结局和一张紫妍的审判结果是一模一样的，即使证据确凿，新闻局长仍被无罪释放，公司代表被轻判，最后在众人一片哗然下结束。
《玩物》除了影射当年的张紫妍事件，当中女检察官的身份也值得讨论，一位年轻有为、新上任的女性检察官，一心想为同为女性的郑智熙伸张正义，在片中她不时受到来自资深男律师私底下的威胁与施压，甚至在公开场合揭露她也被侵犯过的事情，只为了让她放弃这个案件。
她坚持到了最后，但还是输给了韩国父权体系下的社会，以及司法审判的不公，在法官急忙休庭的混乱场面中，她喃喃自语：审问还没结束……
其实检察官在韩国被赋有相当大的权责和地位，也许是女性和菜鸟的身份，让她在职场上处于弱势，所以尽管身为正义的一方，仍然斗不过在职场上有着历练丰富的男性。而法庭中，除了女检，被告律师、法官等皆为男性，似乎也可以窥见以往韩国社会中男性垄断高层的现象之延续。
回归职场权力下的性，郑智熙就是个典型案例，她将身体以合约卖给了经纪公司，最后她受够招待这些导演、总裁、新闻局长想要解约，高额的违约金却让她脱不了身。
刚进公司时，她便表现出对公司制度感到不公，在某次拍摄，男导演竟临时替她加了床戏，她和经纪人抗议，导演和老板的强硬态度让她不得不屈服。尽管心有不甘，为了出名，她仍默默接受老板的所有安排，去包厢陪酒、甚至是陪睡。
这时老板「事」后便会给她一些甜头，像是小广告、平面杂志的拍摄等，但到后来她发现一件残酷的事实，她的牺牲只是公司里其他A咖女星的垫脚石，就连她招待的局长也根本不在乎她是谁、她叫什么名字，更别说要红，老板只是藉由她的身体替其他女星得到通告罢了。
女演员对抗新闻局长的结局：尽管以死来抗争，还是落入小虾米对抗大鲸鱼的局面。新闻局长有钱有势，这场官司他从一开始就赢定了，只是损失的多少而已，这也是在法庭里面，阶级不对等所产生的诟病，如同一级恐惧里面说：「想讨回公道就到妓院，想被人干才上法庭。」那政商勾结、官官相护也就不足为奇了。
政商勾结一直是韩国电影喜欢批判的社会弊端，马东锡饰演的记者在追查真相时，也因为事件涉及的对象而处处碰壁，妻儿甚至成为不利者恐吓的目标；现实中的张紫妍事件，警方一开始明明握有她的遗书，却没有深入调查，待事况愈演愈烈，警方终于表明了要调查接受服务的名单，却也是不了了之，如同电影结尾，也许就是这个名单太过「震撼」，惨遭上面施压。而这些人无非是来自于社会的精英，甚至在社会上拥有高声望、高公信力。
最后，在电影尾声中写道：女艺人中45.3％回答曾被要求陪酒；女艺人中62.8％回答曾被节目关联者或社会有权人士要求特殊服务的经历。如此的数据令人心寒，也可以看出在演艺圈的普遍性。
在韩国流行文化当道的时代下，各家经纪公司、艺人之间的竞争日趋激烈，除了女艺人被「潜」外，男艺人恐怕也可能成为职场霸权下的羔羊——虽然在文本中主要提到「女性」为权力下的弱者，但在许多新闻案例中并不全无男性。
不论是现实中张紫妍自杀事件轰动一时，还是电影《玩物》上映后争议不断，潜规则在演艺圈内似乎没有停止，多少新人仍甘愿落入光鲜外皮下的腐败体制，为求得一片光明前途。
如同电影中记者向一位女艺人「姐姐」问道，为何不说出真相？她回答：「如果我把这些事情说出来，能够拯救那些想要入行的女孩，我当然愿意说，可是事情并不是这样，她们依旧会去做她们想做的事情。」
但尽管如此，也许唯有「说出真相」，我们才能真正迈开打破这个权力架构的第一步。这或许也是《玩物》的导演想透过电影艺术表达的信念之一。
虽然《玩物》在剧情、拍摄手法上饱受批评，许多人拿《熔炉》等真实事件改编的电影比较，认为如此具讨论性的题材给新人导演拍坏了十分可惜。但换个角度想，也许就是因为电影本身太贴近现实，才缺乏了商业性。
而这部电影反映了职场上许多我们不曾接触到的黑暗面，让此议题能重获重视——尽管控诉的声音再小，也能给予社会改变的机会。
