降A大调练习曲，牧羊人的笛子
肖邦最出名的练习曲之一。风弦琴（Aeolian Harp）是琶音和踏板的练习。肖邦自己对此曲的解释为：“牧童因暴风雨来临，避难于安全的洞穴。远处风雨大作，牧童却若无其事地取出笛子，吹出风雅的旋律。”这首练习曲着重处理双手的相反的感情处理，包括伸展性、重音、踏板和交错节奏。可能最大的挑战是全曲要控制的细致气氛和音色。
f小调第二练习曲
正如肖邦的传记作者荷伯特·维恩斯多克所说，是“耳语般，金银丝般的音乐”。这首乐曲在两手分别有各自的节奏型，是肖邦最富消遣性的作品之一。舒曼称赞道：“它是这般美妙迷人、充满幻想和静谧，宛如孩子梦中的歌声。”
F大调第三练习曲
又名Cartwheel（手推车的轮子/币型星系）。是一首关于分句、重音、跳跃的练习曲。这首曲子的基调晴朗，开头就有充沛的感情。
a小调第四练习曲
其阴郁的基调使练习曲具有小调的特性。像托卡塔一般的，几乎是在不断反复的左手音型与右手的和弦形成对比，感觉十分不安与不祥。库拉克对此曲注释：“切分音练习曲，必须把常规节拍与逆行重音配合恰当，和弦方面，像是由和弦生出来一般，在高音部有弱起拍的旋律，而且到处悬疑，当它一进来，旋律正好转慢，略有迟疑感，在流畅中有心神不宁的感觉，这是极具狂想曲风格的练习曲。”
e小调第五练习曲
本曲以ABA形式而作，A部分的和声配置参差不齐，与中部乐章的芳香艳丽形成非常巧妙的对比。本曲较少被演奏，但事实上是很优美的作品，就像一首轻巧急速、优美雅致，特别其尾声是非同一般的合适而巧妙。
升g小调第六练习曲，三度练习曲
右手有连续的三度双音，左手是简单的伴奏。虽然这首练习曲有公认的高难度技巧，但是其优美的旋律和沉着的感情尤胜于其技巧，据说描写一个波兰流亡者在茫茫雪原中、在叮当车铃声中被流放的情景。这首练习曲是创作手法多样化的十分好的例子。
升c小调练习曲，大提琴练习曲
是一首在左手方面很突出的作品，有点像李斯特出名的104号Petrarca奏鸣曲，都有着抒情的旋律，在感情方面有灼热的力度感。
降D大调第八练习曲，六度双音练习曲
像前一首的三度双音，这一首是六度双音练习曲，左右手平行或相反方向演奏。作品可谓是麻雀虽小、五脏俱全，与革命练习曲、竖琴练习曲和蝴蝶练习曲齐名。
降G大调第九练习曲，蝴蝶练习曲
蝴蝶练习曲可能是肖邦这一类型作品中最出名的三首之一。像肖邦很多其他的练习曲一样，右手被要求同时作两件事：拇指演奏旋律，其他手指用相应的音程在上一八度予以充实。一些有野心的学生很钟爱这一曲子，虽然很短，但技术上很成熟。
b小调第十练习曲，八度练习曲，冬风
最后三首伟大的练习曲的第一首，解决八度演奏的难题，八度演奏使乐器的声响加倍明亮。中段的右手八度的歌唱性使其相对柔和一点，与暴烈的开
头和尾音形成对比。这首曲有一个更合适的别名：。
a小调第十一练习曲，枯木
开头有进行曲风格，彪罗对此曲评价：“在你能想象的范围内展现着最丰富的音。”是一首庞大的作品，由左手演奏主题。是肖邦所做的最成熟的作品，听者将不时对大胆的和声吃惊。尾部的上行音阶使作品达到戏剧性的结尾。
c小调第十二练习曲，海洋练习曲
双手琶音练习曲，有《海洋练习曲》之称——“在暴风雨之后，音的大波浪起伏于大洋之中。”为作品25的12首练习曲写上完美的句点。有一种潮涨潮退和自然不可抗力的力量感，但又被很好地控制约束住，有一种最高权威的征服感。
