本文由柯研所快评组创作完成，发布于柯研所社交媒体，未经授权请勿转载
Hello，大家好，这里是柯研所快评组！
上一期，我们为大家介绍了一位现已年至七旬的老牌画师村中博美和外包工作室スタジオ·ムー
先给所谓的“中期”下个定义。中期，即柯南TV动画在2003年下半年-2008年中旬由佐藤真人担任导演的时期。
首先我们先来看现在比较普遍的“中期画风巅峰”观点：
那么，中期的画风真的能达到部分网友所吹捧的巅峰级别吗？进一步来说，中期整体的作画风气真的好吗？制作组人员调配真的合理吗？本期我们就通过以下几个方面来揭开这些“中期画风巅峰”论者的滤镜，同时引发读者朋司背后友理性的思考。
一、角色设计变化
首先我们要认清楚一个事实——工作人员名单上从2004年播出的《怪盗基德惊人的空中漫步》、实际上从2003年播出的《相似的公主》开始，《名侦探柯南》动画的角色设计者一度由须藤昌朋改为富永真理。
富永于TV动画开播当年就开始参与柯南作画至今，在须藤昌朋任职角色设计时稳扎稳打，从原画一路晋升至作监、总作监，直到接替须藤昌朋成为TV动画的角色设计。
首先我们来对比富永真理的角色设计稿与须藤昌朋的角色设计稿：
相比须藤昌朋，富永真理的角色设计稿在某些方面对于作画质量的要求要低一些，自然在角色的整体精细度方面不及须藤的角色设计稿，参考价值也就自然“水降船低”了。下图是同期M10和M11两部剧场版中须藤昌朋和山中纯子二人的作画，和富永的角色设计差异较大。
我们再来看看同时期原作者青山老师的原作。相比于富永又细又长的脸型，上面须藤和山中的脸型更加接近原作脸型。因此不难看出，富永的角色设计在还原原作这一方面还远远不如须藤的角色设计处理得恰当。? ? ? ?
不过，富永简单的角色设计也比较包容一些个人风格较为明显的作监，因此这时期的确诞生了几位不偏离当时角色设计的良心作监（像之前介绍布姆兰工作室时提到的增永丽和新沼大祐）。但令人叹惋的是，这样的良心作监仅占少数，大多数还是良莠不齐的“临时工”。
二、用人失败——大量水平糟糕的新作监参与
请注意，下文提到的作监，主要是对他们在《名侦探柯南》系列的作画进行评价，请勿随意将他们在柯南的作画水平代入其他动画中。司背后
华房泰堂
此人只在TV336担任了一次作监，但这次的表现非常糟糕。华房在作画时大量使用了与角色设计和原作不符的线条，这些僵硬同时粗细不一的线条，加上对角色设计的不熟悉，还有蜡黄的配色，让这一集的角色显得尤其生硬，整个画面缺少生机。
榎本胜纪
榎本胜纪?于TV345首次担任作监。他这次负责了一部分正片和OP特制画面的作画。多亏总作画监督助其一臂之力，让这次的发挥看起来还算中规中矩。
《满月篇》之后，榎本继续在TV354中担任作画监督。从下图的作画中可以看出，此时的榎本作画的柯南质量还算不错，但部分角色的瑕疵已经初见端倪。
再到下面的TV357（拆分版388），这次榎本是彻底放飞自我了。这一集中的人物眉眼比例都极不协调，头发的影指定也十分粗糙，与角色设计相差甚远，让观众看了这一集后直呼辣眼睛。
随着时间流逝，这种作画问题非但没有解决，反而是愈演愈烈。到2004年下半年，榎本的作画已经彻底和动画的人物设计分道扬镳，由他担任作监的动画基本上全是车祸现场。
最终，榎本在TV374（拆分版405）之后就不再担任《名侦探柯南》TV动画的作画监督了。
西山忍
西山忍?仅担任了TV419（拆分版453）、TV427（拆分版465）以及TV515（拆分版562-563）三集的作画监督。
此人的作画中存在的最大的问题，就是人物的半侧脸和眼睛的作画会出现崩坏。比如下图左上角的小兰，半侧脸的脸型崩坏非常严重，还有右上这一张画面中兰眼睛画得太大，导致角色面部的比例不协调。
此外，TV419由于有佐佐木惠子担任总作画监督，因此画面的质量多少还能有所保障。
TV427中西山的水平有所进步，表现中规中矩，但仍然存在一些明显的崩坏。但同时，这集对于灰原的画法与同期的角色设计差异较大，观众们对其评价褒贬不一。
西山最后一次担任作监是在TV515。该集有多位作监参与，但参考本集出现的各种崩坏的非监修作画，也难以给予西山比较乐观的评价……
小林由香里（小林ゆかり）
2005年这一年可谓是佐藤真人导演时期画风较为稳定的一年。即使该年开始有一些作监不再常驻甚至离去，但是水平差强人意的新作监补位后也并未输给他们多少。然而，就在2005年的最后一集播出时，小林由香里?以及其所属外包公司 “Magic bus”（マジック バス）?的加入，标志着佐藤真人导演时期的新一轮“作画的噩梦“开始了。
TV424（拆分版458）是小林由香里的首秀。如图所示，该集中的人物脸型非常奇怪，同时眼睛的画法也非常粗糙，导致这集的画面总体质量非常差。
此后由香里的作画崩坏依然非常严重，直到2006年她依旧我行我素，从她笔下流出数不胜数的”世界冥画“。特别是下图中光彦、目暮、高木等小瞳孔角色的作画，其眼部作画崩坏、走型异常严重。还有该组对部分角色的身体比例也把控有误，例如下图中的阿笠博士，直接就返老还童了。
前文说过，小林由香里只是佐藤真人时期新一轮作画崩坏的标志，接下来将会谈及的这些作监会向你打开史无前例的大面积作画崩坏时期的大门……
大冢美登理
大冢美登理?只作画了TV455（拆分版495）这一集，是位“一集作监”，其作画质量相当不敢令人恭维——严重失调的人物面部比例、强行添加的面部影指定（不过这个细节在佐藤时期似乎一直被要求全部添加）、十分僵硬的眼部描绘，可以说几乎找不到什么优点。
小林一三
又一个小林，但这位可是重量级中的重量级选手……
小林一三?首次担任作监的集数是TV457（拆分版497）。这一集说是2006年作画倒数第一都不为过。人物脸型就没稳定过，线条极其混乱，眉眼位置杂乱无章，中远景更是崩坏严重。一集下来，除了极少数未经修正的原画表现较好，其他画面“修正”过的原画可能甚至不如原稿。在角色设计的要求已经是最低的情况下，一三还是选择不自重地与其背道而驰，交出如此严重崩坏的作画。他的这种自信，笔者都自愧不如。
一三第二次担任作监是在TV461（拆分版501），其作画相比之前的“史诗级大崩坏”略有改善，脸型开始趋于稳定，但眉眼位置和刘海的描绘方式依旧令人堪忧。
PS：除了小林一三的修正，本集还出现了同期主力作监佐佐木惠子以及水户动画制作所原画师的风格。?
小林一三最后担任作监是在TV489（拆分版534-535），与小笠原理惠共任。小笠原和总作监宍户久美子水平较好，因此这集总体作画效果还是比较好的。下图质量中规中矩的作画，笔者推断小林老师这次作画相比之前有所进步。
↓小林一三
↓小笠原理惠
此外，一三还出任了OP19的原画。依照他的水平，笔者大胆推测下图的作画出自其手：
都竹隆治
时间来到2007年下半年。这时期动画制作组的人员安排更加混乱，出现了更多的临时作监，比如下面我们要讲的?都竹隆治?就是其一。
都竹在柯南中只担任了两集作监，第一次是TV477（拆分版517）。这一集中他的发挥虽然不算特别好，比如眼睛大小来回变动，左上角和右上角的两张柯南的眼睛大小差异巨大，推测是原画师不同带来的结果。但其中还是有一些优点的，例如对于脸型的把控比较到位。
然而，都竹第二次作画的TV484（拆分版527）的画面就不敢让人恭维了。画面线条相当杂乱，人物脸型也是从未稳定。人物眼睛大小的变动更是极其频繁。在这一集中你可以看到大眼睛画风，或者是BIGBANG式的小瞳孔、大眼白等等。此外中远景作画也非常让人无语，画面崩坏和角色走形的情况数不胜数。
而TV485（拆分版528）虽然出现了三种不同的画风，但和前一集相比可以说是非常赏心悦目了。如图所示，第一种是的牟田清司的原画，由于当时牟田长期参与剧场版作画，角色的五官上总会留有不少须藤的痕迹。第二种是总作画监督菅野智之的作画，第三种是安部正己的作画。虽然这三人作画水平不在一个水平面，但幸好绘柄还算得上统一，作监之间的割裂感不是很强。
（PS：安部在这一时期算是矮子里的高个，出自他笔下的的作画崩坏相比同期的崩坏作监要少些，因此没有单独进行讲解）
井上善胜
2007年，可谓是TV动画制作组25年来最为混乱的一年。由于该年数个特别篇的同期制作外加部分优秀作监卸任，导致动画组人手非常紧张，临时工不断加入成为了这一年的常态。TV481-490（拆分版524-537）这10集中，一下子涌现出了五个新作监（山泽实、井上善胜、秋山由树子、山本道隆、小笠原理惠） 司背后，而我们下文所讲的崩坏作监?井上善胜，便是一位“重量级的临时工”。
井上善胜仅在TV483（拆分版526）担任过一次作监。但是这一集中的画面质量让人堪忧：脸型不稳定，眉毛和眼线粗细、眼睛画法均与同期角色设计相隔甚远。
虽然staff表上未标注，但根据本集一些片段的作画情况基本可以断定，同期高水平作监佐佐木惠子在这集进行了部分作画修正工作。然而，相比井上的“大崩无私”，佐佐木老师的修正还是杯水车薪，甚至一些由她修正过的作画仍存在崩坏。
顺带一提，井上不仅给柯南制作组招了黑，他在其他某些片场中的表现同样令人发指。看过动画《游戏王》的观众早已拍案而起，大骂一声“井上大邪神”，没错，此片便是一个极为典型的例子：
就算你不熟悉《游戏王》的角色设计，看完他的作画，你也大有可能和那些骂“井上大邪神”的观众感同身受。
“大邪神”名号放到柯南也同样很合适呢。（笑）
山崎展义
山崎展义?隶属于?DANGUN PICTURES?这家外包公司，在柯南担任了4集作监，分别是TV497（拆分版544），TV501（拆分版548），TV507（拆分版554）以及TV520（拆分版569），横跨佐藤真人导演末期以及於地纮仁导演初期。
在TV497和TV501中，由于总作监佐佐木惠子的修正（例如说下图2的第1张等作画），山崎的表现机会不多，交出的作画质量中规中矩，不过人物眼睛大小和中远景等方面还是很粗糙。
但是到了於地纮仁导演时期，山崎失去了总作监“逐张修正”的庇护，一集中刨去作画监修的作画，剩下的只有大量严重的崩坏。眼睛过大，表情僵硬，一些特写都到了令人不忍直视的地步。TV507虽仍有大量特写被须藤昌朋和山中纯子监修，但是部分未监修的特写、侧脸以及中远景已经出现了明显的崩坏。
而TV520这一集没有作画监修，画面就更加惨不忍睹……
综合山崎的四次担任作监的表现，不难推断出其作画水平其实一般。多亏了总作监和监修的力挽狂澜，负责集数的作画才勉强说得过去，他的底子也没有被完全揭开（不过他的底子究竟如何，不言而喻）。
三、中期的色彩设计观感糟糕，一些作画优秀的集数由于上色问题观感大打折扣
佐藤真人时期主要的色彩设计一共有两位，其中一位是?中尾总子?，佐藤前期的OP/ED上色均由她担任。一开始角色的肤色大多偏向蜡黄，后期则又偏向鼠灰，同时画面的明暗对比度过高。配上当时某些低劣的作画，可谓是双重打击。
近几年来的柯南剧场版也是由中尾负责色彩设计，风格虽然与佐藤时期相近，但是质感却和早前的截然不同。或许她比较适合在剧场版使用这样的色彩设计，毕竟这种色彩在四处一片黑暗的放映厅里更有利于营造气氛。而2016年播出的《Episode ONE 变小了的名侦探》同样使用了中尾的色彩设计，效果却和佐藤时期完全不同。画面的明亮对比及色彩饱和度适中，甚至略带着早期风格。因此色彩设计的问题可能是其自身水平所致，亦可能是因为导演的要求，或是其他的原因。
另一位色彩设计是加藤理惠。她负责了OP16、ED26等OP/ED以及部分剧集的上色，她的风格与中尾截然不同，不论是背景还是人物，都偏向高亮度的色彩效果。但是这种色彩与中尾的正片色彩风格差异很大，组合起来有些“货不对板”，更加会降低整体的画面质量。不过，此后她负责的M13-M16在色彩设计方面就没有出现明度过高的问题。
四、中期人员安排异常混乱——临时作监蜂拥而上，画风严重不稳定；优秀作监流失，工期异常紧张
从山本泰一郎导演时期开始，到佐藤真人导演时期，再到於地纮仁导演时期，完整走过这三段时期的作画监督仅有佐佐木惠子，外加佐藤时期被提拔的增永丽和牟田清司。而我们熟悉的青野厚司，以及上一期讲到的村中博美，还有川岛明子、田内亚矢子和渡边章等表现优异的作监，均在这一时期淡出了《名侦探柯南》的动画制作。特别是青野的离开，是一个不可挽回的损失。而取代他们位置的居然是榎本胜纪、小林一三、井上善胜等水平极低的“临时作监”。
此外，细心的的小伙伴会发现，2006年到2008年这三年的TV播出的动画的数量在逐年降低。2006年播出35集，2007年播出31集，2008年就只播出了30集，变相说明佐藤后期的动画制作组已经混乱到极点了，甚至需要用公休或播出剧场版的方式来适当缓冲。特别是2006年下半年以后，象征着TV作画顶尖水平的OP/ED都发生了作画崩坏，典型案例就是OP19末尾的低水平作画以及OP21滑雪场版的崩坏。
2007年以后，富永真理的角色设计名存实亡，OP/ED的作画监督全部交由佐佐木惠子担任，佐佐木老师担任作监的OP20、22以及ED29，效果都非常不错。但还是限于工期的原因，同样由她担任作监的滑雪场篇OP出现了严重的作画崩坏。
PS：或许OP20的色彩效果是整个佐藤时期效果最明快的了
讲到2008年，就必须要好好说说中期画风巅峰论者吹捧的《红与黑的碰撞》系列了（以下简称“红黑篇”）。
不可否认的是，红黑篇在原作剧情、动画分镜和演出的方面都非常优秀，但是作画质量可以说是目前所有主线篇章中最差劲的，没有之一。（列车篇前三集画风都不错，只有最后一集由于工期等原因导致崩坏）
红黑篇一共14集，这14集中又涌现出了5个作画水平不一的新作监（朴旲烈、李成镇、山崎展义、斋藤新明、岩井伸之）。特别是两名韩国人带领AP组作画的TV494和TV499，画风不忍直视。且从下图不难看出，红黑篇作监水平差异非常巨大。
佐佐木老师在红黑篇爆肝14集，期间担任了13集的总作监和1集作监，再加上2007年的所有的片头片尾曲的作画任务和特别篇的作监工作压身，就算佐佐木老师再怎么神通广大也无法修正所有的作画崩坏，可见该时期的作画水平有多低下。此外，红黑篇播出期间出现多次公休，可以让人感受到当时动画的工期有多紧，不管是佐佐木老师的身体状况还是TV动画的质量都着实让人为其捏一把汗。
一路分析下来，答案就在眼前：
某些动画爱好者所吹捧的“中期画风巅峰”这一言论根本就是无稽之谈。
空穴来风，这个言论又因何而成？发出这一言论的人可能只看到了一些作画还算比较好的重要篇章，但他们选择性忽略了与之并存的大量作画崩坏，忽略了青野厚司、川岛明子等人才在中期的大批流失以及用人不当所造成的苦果。
换而言之，中期画风非但不是巅峰，反而是柯南TV动画整体画风的低谷。儿玉兼嗣和山本泰一郎时期积累下来的作画资源，在佐藤时期几乎流失殆尽。虽然佐藤时期有部分集数的作画质量较高，一些集数的分镜和演出效果也可圈可点，但由于该时期的大量作画崩坏以及上色问题等事实，笔者实在很难给予良好的评价。
你以为这就结束了？不止如此。於地纮仁监督上任初期，被人诟病的画风严重崩坏（如死罗神篇），背后的原因极有可能是佐藤真人时期人员流失严重以及角色设计质量低下限导致的后遗症。於地接过的是一个千疮百孔的制作组，对其重新洗牌，引入大量新作监已经是最佳的决策，尽管新作监水平普遍不高，一时不能适应角色设计，但在他们逐渐适应之后，便出现了山本泰一郎导演二期的又一次作画巅峰。於地导演其实是功臣，而不是“背锅侠”。
我们做出一系列评价的最主要目的，并非仅仅是对制作组的批判，而是让读者以全面的角度思考一个时期的画风，避免提出类似于“中期画风巅峰”这种独断的言论，更要在任何情况下避免以偏概全这种情况的出现，防止错误观点的进一步发酵。
本期的分析就到这里，希望能够引发读者朋友的思考。下一期，我们将带大家分析一位TMS的作画监督?大友健一?，讲一讲这位饱受争议的作画监督在柯南的历程如何，那我们下期不见不散。
作者
162号研究员 安室透
419号研究员 BEAR GATES
420号研究员 zrszz
审核
柯研中心
