朝元仙仗图（局部）
在中国传统绘画中，线描既是一种最基本的造型手段，又是具有独立艺术价值的画种。对于线描人物画而言，无论是古代的还是现当代的，人物形象的刻画都是审美的主体，线描作为一种艺术手法是为塑造人物服务的。
线描不依赖于色彩、明暗、体积等表现手法，仅仅以线的粗细长短、曲直方圆、虚实疏密、轻重缓疾、顿挫刚柔、浓淡干湿等，通过与人物对象的生动结合，构成了具有形式美感的画面。
用于描绘的线均要经过高度的概括、提炼、加工，还特别融入了书法的韵味，使线具有了个性化的表现风格，传递出画者的情感和理想。
《二骏图》
人物线描
二骏图
《二骏图》http://www.yamoke.com/a/202211/21193.html
人物线描
是金代画家杨微创作的一幅绢本设色画，现收藏于辽宁省博物馆。此画以“一骏纵逸不受羁”为题材，描绘了以游牧为生的女真人大漠上牧马的情景，刻画生动传神，既具唐宋绘画用笔雄健刚劲，流畅自然，富于变化等特色，又注重笔墨的概括性和情节的典型性。
顾迎庆 天叶（素描稿）
每一种臻于成熟的艺术都会在历史的演变发展中逐渐形成和完善自己的程式，各个朝代中国很多的绘画大师一方面继承前人浩博的传统，另一方面又不断创新，继续拓宽线描艺术的审美领域。学习线描人物画，首先应从对线描的认识和了解入手，只有深刻地理解了线描的传统内涵和美学价值，才能懂得欣赏凝固在画面上的线条是多么神奇丰富、变化万千、魅力无穷，让线条的美成为刻苦学习的动力，引领我们亦步亦趋进入线描艺术的殿堂。
顾迎庆 哲娜
用线描这种艺术语言，通过变化多端的线条来抓住物象的形体，表现对物象体积、质量、空间等方面的感觉，强化形态特征和艺术美感，这就需要我们对丰富的物象有所取舍和强调，甚至超越。“我们知道线在自然物象的外表是不存在的，只是人类主观意识理解客观物象的一种假定的表意手段，也正因为它是一种虚拟性的视觉语言，所以能超越客观物象的约束进行概括提炼”（顾生岳）。
顾迎庆 向曾娴子
视觉呈现的物象，常常是丰富的，同时又是凌乱的、无序的，当我们试图用线条这种单纯的语言去寻觅描绘对象的外形轮廓时，既有写实的一面，需要准确地再现客观物象，达到造型状物的人物线描目的，这已经不是一件简单的事情。对于线描艺术而言，更重要的还在于寻找物象本质特征的过程，能够去体味自然物象本身所带给我们独特的、耐人寻味的主观感受，或者说是触动心灵的艺术感觉，用线描语言传递出内心的这种感受。也就是说用线去勾划具体的物象，并不是被动的模拟客观物象，而是根据物象所构成的特征，进行主观的创造。不仅要强调“外师造化”，更要强调“中得心源”，把自然的形态转化为艺术的形态，这是一个很高的要求。
