大家好啊，这里是成一统楼的芳芷阁文士陈澍之、古音堂主人墨玄钢。今天来点大家想看的东西——
（多啦A梦掏道具BGM）
“《游云惊龙》一人一句整活版歌词赏析”！
【又名“《鸽子惊龙》歌词赏析”（迫真）】
（虽然是整活向但还属于广义上的歌词赏析所以不要因为标题长就以为这是轻小说）
友情提示：本专栏的部分或全部内容可能是在一本正经地胡说八道，阅读时请注意辨别以下内容是否属实！
废话不多说，带大家再溜一遍冫……歌词就正式开始——
·完整版歌词
（啊→——嘿↑——啊→啊↘啊→啊→啊↘啊↗——啊↘啊→啊→啊↘——啊→——）
（主歌A1）
就快完成如是说 文档仍空
起笔太匆匆 趁截稿未至放纵
界碑石前谁染下 碧血苌弘
日后祸临头 莫言师恩重
（预副歌B）
星河缭落 入梦涟波乱 笔下却依旧空
催词千万重 仍在复活中
（副歌C1）
我曾见 暮雨寒川泼墨激风云
到头却成鸽子精
妙笔落 原神启动没有写词勤
死线将近
选好韵 字句合乎曲律就能行
归去来兮 万里龙行
横笔不言 难绷
久鸽已成病
（间奏+“原神，启动！”）
（主歌A2）
浓淡咖啡又几杯 笔下尚空
大脑在缓冲 灵感库莫名失踪
七天憋出六个字 疯人不疯
死线前不乱 稳坐如钟
（预副歌B’）
芋圆珠糯 饴津弄少冰 肚肠包容
闲听柳花弄 流水自天宫
（副歌C2）
走笔间 旧年诗债当由今日清
灯下案前诉真情
沥心血 玉堂化澍承继付之行
口不绝吟
君不见 每天都在挖坑数不清
巧思偶得 说与卿听
波澜起笔 写成
此月明风清
（间奏+梗图视频化+施害者名单）
（副歌C’）
落笔心非行役自安宁
归去明霞夹华星
歌一曲 千字万言笔墨绘启明
落笔有灵
谁挥墨 丹青长卷千行山河映
断崖破浪 梦龙天惊
梦华千载 看遍
唯水碧天青
（受害者被创死前的珍贵录像+受害者、施害者、莫须有者名单）
·填词背景&须知
我本想简单介绍一下填词背景，却发现根本没什么可讲——这首填词作品来历很简单，单纯就是为了娱乐整活。
但整活的作品在思想层面就不可能有更深一层次的东西了吗？
不见得。
请注意，以下所有解读均为芳芷阁文士陈澍之、古音堂主人墨玄钢个人观点，与散题书院毫无关系；若专栏中有纰漏错谬之处，还请友善地在评论区指出。（叠甲）
·主歌A1
就快完成如是说 文档仍空 起笔太匆匆 趁截稿未至放纵 界碑石前谁染下 碧血苌弘 日后祸临头 莫言师恩重
在做正式赏析之前，我需要告诉各位的是，这部作品的主人公以散题书院学正萧暮雨为原型，所以会引用书院中的典故，可能会有些难懂，还请留意。
好的，题外话就说到这里。
有道是“作乐府亦有法，曰‘凤头’‘猪肚’‘豹尾’六字，是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾贯穿，意思清新，苟能若是，斯可以言乐府矣”。然只有乐府（“此所谓乐府，乃今乐府，如《折桂令》《水仙子》之类”）如是乎？作词填词亦同理也！
“就快完成如是说 文档仍空”，虽然文白夹杂但朗朗上口、趣味横生，斯亦“美”之属也！《红楼梦》第五十回《芦雪广争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜》中，王熙凤以“一夜北风紧”做“即景联句”的开头，“众人听说，都相视笑道：‘这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法。不但好，而且留了多少地步与后人。……’”此处起法同是也。同时，这一句还生动展现了鸽子正在写稿但进度约等于百分之零的状态。如此起笔，真真是与古人暗合的同时又写尽今人模样，称得上是“凤头”的肉冠了。
如果上一句说的是“在写了在写了，但进度0%”，那么“起笔太匆匆 趁截稿未至放纵”一句，说的便是“反正进度是0%，那我再摸会儿鱼也没事”——何其心安理得，真真“放纵”也。
“古人云‘天然图画’四字，正恐非其地而强为其地，非其山而强为其山，即百般精巧，终不相宜”，而此句连着上句，正如“一夜北风紧”后接“开门雪尚飘”，可谓逻辑内通，浑然天成。
令人感到遗憾的一点是这一句在断句上存在问题——原词断句是“几千载/巧琢雕工”，而填词中却是“趁截稿未至/放纵”。
至此两句不算难解，但“界碑石前谁染下 碧血苌弘”究竟该如何解释呢？有人戏曰“指咕稿之心如碧血丹青（x）”；另一人戏曰，盖“下”“碧”谐音亵语“煞笔”：皆令人难绷，大生草也。然既不知负责此句者奈何突兀为之，不敢妄加猜度，故拟日后于评论区补充。
至于“日后祸临头 莫言师恩重”，便要提及散题书院为人津津乐道的传世典故——书院主考官色太与学正萧暮雨的师生关系了。长话短说，便是“萧暮雨跟着色太学习写歌词，但萧暮雨在色太多次指出他作词方面的问题后依旧我行我素钻牛角尖，‘惟务雕虫，专工翰墨’，坚持自己的一套理论来作词，最终惹得色太直接将萧暮雨逐出了自家门庭”这么一档子事。
歌曲报答师傅领进门，破门靠个人（ｘ）
萧暮雨最丢脸的一集（无雾）
“说什么报答之恩……”
暮雨公之钻牛角尖也，可见一斑矣。
师娘助力开始夫妻混合双打（无雾）
（最后一张截图由书院群友提供，其余全部由书院树突状细胞陈澍之记录。）
（随后这个故事又被做成了书院梗图：）
你看色太他笑得多开心（划掉）
（才不会告诉你《鸽子惊龙》的评论区里也有这张图）
（而且还是负责填这一句的老师发的。不过P这张图的并不是发图的这位。）
说回正题。如果前几句是对“鸽子在工作时泡蘑菇”的正面描写，那么“日后祸临头 莫言师恩重”便是对“词人在休息时思考着作词”的侧面描写。
嗯……暮雨公的钻牛角尖式作词也应该算作词吧……虽然饱受诟病就是了……
说来也怪，似乎许多人都会像这样在应该做A事情的时间做着B事情。做得还特别起劲。
换个角度来看的话，欧阳永叔的“马上、枕上、厕上”应该也算不干正事开小差吧。（离题联想）
主歌仅四句，却成功以正侧面描写相结合的方式为我们描述了一位词（ge）作（zi）在创作期间光动脑没动手的情景，同时引经据典，吸人眼球，可谓“凤头”矣！
·预副歌B
接下来我们进入预副歌部分——
星河缭落 入梦涟波乱 笔下却依旧空 催词千万重 仍在复活中
如果说主歌是启动引擎、副歌是高速飙车，那么处于二者之间的预副歌，便是挂挡提速。
“星河缭落 入梦涟波乱”，好个“缭绕”之“缭”、“落下”之“落”、“潜入”之“入”、“纷乱”之“乱”！恰如倾了把天地之壶，流了道银汉之水，盈了盏梦境之盅，倒有些“尽挹西江，细斟北斗”之大气；随后“笔下却依旧空”又急转直下，令人顿“失向来之烟霞”。
像这样欲抑先扬的手法，后面我们还会遇到，还请记住。
半工半摸间，时光已悄然溜走；天空中出现了璀璨的星斗，睡着了的词作脑海中也出现了美梦；而桌面的稿纸上，却没有出现歌词，依旧是“一字不染”。
奈何如此啊？不止是我们听者，还有无数的催稿人（当然，催稿人中未必没有听者）也发出了这样的疑问。
鸽子词作回答道：“仍在复活中。”
中译中(?)：在工位上累死了，打复活赛ing。
加的居然还是“工作疲惫”的debuff。和“本就是鸽子”的“天赋属性”加在一起，实在是“相得益彰”。
得，稿子一时半会儿是拿不到手了，且等着吧。
预副歌B这一部分逻辑的前后衔接，和歌词中提到的意象“星河”一样——顺滑无比爽滑漫天，很难让人觉得这一段其实是出自两人之手。主歌A1虽然意也顺，但“界碑石前谁染下 碧血苌弘”还是略显突兀，有些“鹤立鸿鹄群”，使第一段终不若此段，“凤头”稍逊风骚于“玉颈”也矣。
·副歌C1
我曾见 暮雨寒川泼墨激风云 到头却成鸽子精 妙笔落 原神启动没有写词勤 死线将近 选好韵 字句合乎曲律就能行 归去来兮 万里龙行 横笔不言 难绷 久鸽已成病
好，作为重头戏的副歌来了。
我们先分析一下第一句的组成：“我曾见”借自原词，不表；至于“暮雨寒川泼墨激风云”，则是“机带双敲”、“引经据典”（“这部作品的主人公以散题书院学正萧暮雨为原型”）、“景物描写”加“动词运用”，听两面的一气通贯了属于是。
“暮雨”同时指代“萧暮雨”与“傍晚之雨”，是为机带双敲；“暮雨”作“萧暮雨”解时，为用典；“暮雨”作“傍晚之雨”解时，与“寒川”同为景物描写；“‘泼’墨”“‘激’风云”，便是动词运用。
这一句，我觉得不应该仅从字面上去分析——或者说，这一句我们不应该“咬文嚼字”地去解读，而是应该直接将txt转化成gif（mp4亦可）：
初冬傍晚时分，词人在细雨氤氲的川上借着寒风凭空铺开雪花般素白的宣纸，下一秒便轻舞墨笔走狂草，风驰电掣一气呵成——颇有种“诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠，一笑琅然”的味道。
此句如此荡气回肠，后面却续了一句“到头却成鸽子精”，恰如喝完一觥酒后正欲“飘飘乎如遗世独立”，却紧接着塞了满满一口的大饼卷丸子一般，是直接“架炮往里打”了：强烈的对比让前后虚实的分别更加清晰，难免令人“哀其不幸，怒其不争”，抑或“悯人之凶”、怀其昔而伤其今也矣。（与前文中“星河缭落 入梦涟波转”后的“笔下却依旧空”有同工之妙。）
我们再往后看——“妙笔落 原神，启动！没有写词勤”。从这一句就能看出词作本身的水平并不算差，坐在桌子前写词的频率也应该挺高，怎么就“到头却成鸽子精”了呢？
因为“本身的水平并不算差≠写出来的词水平就非常高”（不然也不会被师父说“还不如我在书院散教的”），“坐在了桌子前写词≠写词就有了进度”。不等式秒了。
责问一下吧：“都快到‘死线’（deadline）了，您完全不赶进度是吗？”
是时也，词作摆摆手说道：“安啦~先‘选好韵’，然后‘字句合乎曲律就能行’嘛，都是教过的知识点~”
备注一：萧暮雨经常因为写出的歌词不合旋律、拗口不好唱、风格过于“老干体”等许多原因受色太训斥。
备注二：这一句是萧暮雨写的。
这一句“律”字倒字问题虽然不大【如果歌词中的某一阳平字塞在了一个下滑音处（或音高较低处？存疑），或某一去声字塞在了一个上滑音处（或音高较高处？存疑），那么这种情况我们称之为“倒字”，如黄梅戏《女驸马》“为救李郎离家园”的“郎”、儿歌《我在马路边》“我在马路边捡到一块钱”（玄钢批：原来已经从“一分钱”涨到“一块钱”了吗）的“在”；此处旋律的音高相对而言较高，按理宜平声，但原词中除了“风”“年”“篇”等平声字外其他部分的同一位置处也多用“玉”“秘”“萼”“墨”“帖”等去声字，所以“律”字倒字暂定为“问题不大”】，但“字”“句”“乎”“曲”“律”等齐齿呼、合口呼、撮口呼（韵母开头是i、u、ü的，或者韵腹是i、u、ü的字分别属齐齿呼、合口呼、撮口呼；不属于上述任意一种的，属于开口呼）的字多且密，合口呼的字太少，并不利于歌者清晰发音——说得直白点就是“难唱”——所以窃以为并不是说只要作词“字句合乎曲律”了就算万事大吉。
简而言之，词作还是会挨骂。借词作之口如此表态的萧暮雨多半也会。
说回正题。至于“归去来兮 万里龙行”，窃以为是指词作在挨完骂后在晚上下班后从工位上“载欣载奔”地回到桌前开始做构思的场景。《归去来兮辞》序文云：“家叔以余贫苦，遂见用于小邑。……及少日，眷然有归欤之情。何则？质性自然，非矫厉所得。饥冻虽切，违己交病。尝从人事，皆口腹自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。”再结合角色原型萧暮雨“不违心而活”的人生信条来看，如此解释亦蛮合理。
可正当巧思如泉涌龙行“而不知其所止”时，词作却突然停下了一切动作，长吁一番，“横笔不言”。何则？
呜呼，“久鸽已成病”矣，恐其久而不用已废退矣！“难绷”！
这是什么？这是一场悲剧啊朋友！一整段副歌以“暮雨寒川泼墨激风云/到头却成鸽子精”先扬后抑的悲剧开头，随后虽然以“妙笔落”“归去来兮 万里龙行”短暂撑起了气势，却又以“横笔不言 难绷/久鸽已成病”的大落作悲剧的结尾，如此细读一番，谁人不唏嘘伤情？再加上“横笔不言 难绷”正位于副歌的记忆点处，更会加深了听众对这一悲剧的记忆；“难绷”本是戏谑意很强的词汇，此处却用这一单词为一个悲剧画上了点睛之笔，令人倍感伤情。
“由叔本华之说，悲剧之中又有三种之别：……第三种之悲剧，由于剧中之人物之位置及关系而不得不然者……彼（指第三种悲剧）示人生最大之不幸，非例外之事，而人生之所固有故也。……吾人……在第三种，则见此非常之势力，足以破坏人生之福祉者，无时而不可坠于吾前。且此等惨酷之行，不但时时可受诸己，而或可以加诸人，躬丁其酷，而无不平之可鸣：此可谓天下之至惨也。”词作的这番经历，也许就是王静安说的这段话里提到的“第三种之悲剧”吧。
·主歌A2
浓淡咖啡又几杯 笔下尚空 大脑在缓冲 灵感库莫名失踪 七天憋出六个字 疯人不疯 死线前不乱 稳坐如钟
如果说作品的前半部分（主歌A1、预副歌B、副歌C1）说的是词作还浑浑噩噩时的模样，那后半部分（其余部分）就可以说是词作找到感觉后快马加鞭作词的情景。不过犹如“物体在速率不为零且运动方向向下时，即使有向上的加速度，其依旧会向下运行一段距离，直至速率等于零”一般，本段中词作仍处于“落”的状态。
《散题史寄·暮雨公列传》记载：“萧家暮雨，字子震，号奶茶居士……著有‘奶茶诗词’数首，今录其句一二——‘杯卧乳，塑封茶，谁言岭外是天涯’‘长沙别后无糖久，苦水（一作缡水）流经岂可怜’‘多情不忍耽风月，久病无惭恋奶茶’‘秋刀鱼跃砧声起，茉莉花开乳沫漂’‘身暖矣，意飘然，奶茶入口心即安’‘相册轻划，典当青春换奶茶’‘饮至酣时愁不免，奶茶易戒情何限’。”暮雨公之好奶茶也，可见一斑矣。
可这里说的明明是“浓淡‘咖啡’又几杯”呀，为什么要提“暮雨公好奶茶”这件事呢？别忘了“这部作品的主人公以散题书院学正萧暮雨为原型”这句话。平时都是喝奶茶，一两杯也就顶到头了，突然改成了喝咖啡，还是好几杯；柴油灌到汽油发动机里都会导致故障，更何况咖啡之于词作的奶茶胃乎？咖啡因虽然提神，但对于习惯喝奶茶的词作而言，几杯“浓淡咖啡”含有的咖啡因足以让还有些恍惚的精神直接懵住。所以才会有“笔下尚空”“大脑在缓冲 灵感库莫名失踪”“七天憋出六个字 疯人不疯”的现象出现；“死线前”词作还能“不乱”“稳坐如钟”，自然也就说得通。
当然，词作会“死线前不乱 稳坐如钟”可能还有另一个原因——死猪不怕开水烫，债主多了不发愁（“催词千万重”）。
这一段主歌在技巧方面确实较其他部分逊色不少，但逻辑的通畅合理，似乎可以说给这一段加了些分数——不过，准确来讲的话，逻辑的“畅通无阻”并不只是这一段的特点。以间奏为河界，前半部分惯用的“先扬后抑”“前后对比”“书院典故”，在后半部分用得就很少了。这就使得歌曲展现的情节，前半部分如岩间激荡的湍急溪水，后半部分则如畅行无阻的平阔江河。这些手法使用频率的猛降，也使得歌词赏析能写的东西大幅度缩水。前后情节差别较大，自然就需要平稳的过渡；显然前半部分的副歌由于需要较多笔墨写出“大落”的悲剧，实在腾不出过渡句的空间，因此我们需要后半部分歌词靠前的一部分挑起“承上启下”的重担。
主歌A2在一定程度上将未同歌词的前半部分一齐结束的“‘落’的状态”延续了下来，不至于因为“另起炉灶”导致前后两部分之间出现较大的割裂感，可以说成功起到了“承上”的作用。所以，与其说这一段的加分项是“逻辑的通畅合理”，倒不如说是“挑起了‘承上’的担子”。
那“启下”的担子呢？预副歌B’担着呢。
·预副歌B’
芋圆珠糯 饴津弄少冰 肚肠包容 闲听柳花弄 流水自天宫
还记得《散题史寄·暮雨公列传》记载的那一长段话吗？
其实根本不用回忆，翻上去再看一眼就好了。
“芋圆珠糯 饴津弄少冰 肚肠包容”，cue到的还是暮雨公的典故。
一个“珠”，一个“糯”，便言简意赅地写出了芋圆的形态和口感，让人在看到后便能感觉嘴里似乎真的出现了一两颗圆润有嚼劲的芋圆。“饴”者，“糖”也；“津”者，“水”也。故“饴津”即为“糖水”“甜汁”，此处当取“奶茶”之意。
咖啡不合胃口，果然还是奶茶作为燃料最为适宜。
饮下奶茶，“肚肠包容”“意飘然”，心神大安——不然怎么可能会有心情“闲听柳花弄 流水自天宫”嘛！
那这里为什么偏偏是“少冰”呢？暮雨公有云：“典当青春换奶茶。”奶茶在这里是词作青春的象征；能让词作激起创作热情的，并不是成人后的稳重，而是青春时的活力，所以词作需要借助奶茶找回青春时的感觉。但词作自加冠以来已历三五年载，青春不再——这一点从“不喝咖啡还要愣给自己灌”这个细节中也能窥得一二——又不似廉颇能“一饭斗米，肉十斤，被甲上马”老当益壮，如何能完全回到以前呢？“正常冰”肚肠肯定是包容不了了，权且以肚肠勉强能忍受的“少冰”替代了吧。
“柳花弄”，一开始窃以为neta了《梅花弄》（即《梅花三弄》），但《梅花弄》和本作毫无关联，因此我斗胆推测此处确实只是单纯的“柳花+弄”，大抵欲以软柳绽花寄托词作此时舒畅的心情（虽然还是会有一丝丝的伤感——毕竟真正的青春业已不在，此刻只是暂时回到了过去而已）。来自“天宫”的“流水”，起的大抵也是此等作用。
转化成gif：词作嘬了一小口奶
茶，略有些冰凉的奶茶顺喉而下，而芋圆尚在口中；嚼碎芋圆，把吸管抽出一些再吸一口奶茶，碎芋圆也顺流划过喉头。奶茶的香醇和冰凉让词作不禁微微仰头喜笑颜开，一副“爷青回”的神态；身边有花瓣飘落，身后还出现了柳花飘风瀑布流水的背景。
预副歌B’不但没有让“速率不为零且运动方向向下”的情绪“大落”落得收不住脚死无全尸，让它及时刹住了脚，还为它提供了“向上的加速度”，一招扭转乾坤：这何止是“启下”啊，哪怕说预副歌B’挑起了“承上启下”这一重担的大头也一点毛都没有病！
至此，向下运动的速率终于等于零了。
《易》曰：“物不可以终尽剥，穷上反下，故受之以《复》。”“一阳来复”，接下来词作就会在加速度的携领下迅速“雄起”了。
·副歌C2
走笔间 旧年诗债当由今日清 灯下案前诉真情 沥心血 玉堂化澍承继付之行 口不绝吟 君不见 每天都在挖坑数不清 巧思偶得 说与卿听 波澜起笔 写成 此月明风清
雄起了雄起了！古若有太白进琼酒慷慨泼墨，今便有词作饮奶茶潇洒挥毫！
没有繁杂的定语状语做修饰，“走笔间”仅用三个字就“仿佛燕子掠过水面一般”轻盈又短平快地写出了HP值得到恢复后词作运笔的动作；充足的糖分为词作提供了充足的燃料，接下来“旧年诗债当由今日清”了！
至于这里为什么以“诗”代“词”——歌词偕音曲，和韵律，固“诗余”之属；而“诗”生“诗余”，掣其纲领以提其所属，故可以“诗”代“词”矣。（大嘘）
那又为什么要点出“今日清”呢？不是我泼冷水，但别忘了，词作现在的轻快、活力四射，只是暂时的而已。Buff持续时间结束之时，青春时的词作便会再次不再——最坏的结果是，可能不会再有下次“不再”的时候——所以此时趁热、趁快打铁才是最佳答案。
将恰似青春时的满腔雄心壮志付诸实践，便是“灯下案前诉真情”！
作词，爽！
当然，空有一腔热血是写不出什么好东西的；因此词作才会“诉真情”，才会“沥心血 玉堂化澍承继付之行”。
这一句比较难理解，我们详细说一下：“沥心血”化用成语“呕心沥血”；“玉堂”本指“翰林院”，此处指文人云集的“书院”；“化澍”运用“如时雨化之”的典故【《说文解字·卷十二·水部》：“澍，时雨；澍生万物。”《孟子·告心下》：“孟子曰：‘君子之所以教者五：有如时雨化之者，有成德者，有达财者，有答问者，有私淑艾者。此五者，君子之所以教也。’”】；“承继”即“继承”，此处顺序如此一是为了强调“承”和“继”应有的顺序，二是为了尽力保证“四声随势”（不然就有可能会出现“倒字”的现象，唱起来就会很难听）；“付之行”即省略了“于”的状语后置句。同时此处还有负责填这句词的人埋的彩蛋——“澍之”。
（陈某注：但这一句的解析搞这么长完全是因为这句需要这么长的解析，陈某人完全没有私心！天地可鉴！）
（玄钢批：予唯默笑而已。）
“沥心血 玉堂化澍承继付之行”，意即“将师父在书院中呕心沥血所教的知识付诸实践”。
或者，将“沥心血”看作是“师父‘沥心血’训徒、词作‘沥心血’作词”亦可。
“口不绝吟”，则让我想起松菊道人《诗话总龟·卷十一》里记载的故事：“贾岛初赴举在京师，一日于驴上得句云：‘鸟宿池中树，僧敲月下门’。又欲‘推’字，炼之未定，于驴上吟哦，引手作推敲之势。”虽然此句中没有手上动作，但我们通过“口不绝吟”的动作就足以看出词作是真的有心将师父的教诲“承继付之行”。
好的，接下来登场的是“三字开头”时十分乃至九分十二分常见的老熟人“君不见”……【《权御天下》：“色太不生我，万古如长夜！”（bu）】
“君不见 每天都在挖坑数不清”，还是暮雨公在本作中的投影，不消细说；那“巧思偶得”又如何“说与卿听”呢？词作能在“巧思偶得”后“说与卿听”，是有两个前提的：一是词作的的确确有巧思，二是词作的的确确将巧思说了出来。
巧思何来？详见副歌C1“归去来兮 万里龙行”一句的解析。
（拾人牙慧会担心为人不齿，但“拾己牙慧”就不会有这种烦恼。）
巧思安表？“灯下案前诉真情/沥心血 玉堂化澍承继付之行/口不绝吟”！
至于句中用“卿”，便是以人称拉进读者与词作之间的距离。
【以上为陈澍之、墨玄钢的解读，接下来我们聆听一下落凡老师＠落凡Lufer（负责“君不见”一句的填词）的看法：“别的不说，我后面糖糖（@れいきん正版糖糖）接的是真好——“君不见 每天都在挖坑数不清”接一个“巧思偶得 说与卿听”。这句接的，很好地把握住了我那句“没有人可以诉说，只能独自挖坑，期待有人能理解我，但没有人，所以我只能默默说给别人听”的感觉()”】
（我写的阅读理解题的答案与阅读材料原作者的想法.jpg）
自“闲听柳花弄”始引擎便开始运作，经过一整段副歌的加速，最后油门更是直接踩到了底——“波澜起笔 写成/此月明风清”。先前仅有三字的“走笔间”，更像是词作坐在桌前运笔时的特写镜头；此番“波澜起笔”，则犹如游戏人物立绘那样的远镜头，展现了词作神游天月、笔墨随风的飒爽英姿。
从预副歌B到副歌C2，大落大起、大开大阖、波澜壮阔，“中要浩荡”这一点可以说展现得淋漓尽致。
好吧我承认我提起“起要美丽”和“中要浩荡”的位置隔得确实远了点……
·副歌C’
落笔心非行役自安宁 归去明霞夹华星 歌一曲 千字万言笔墨绘启明 落笔有灵 谁挥墨 丹青长卷千行山河映 断崖破浪 梦龙天惊 梦华千载 看遍 唯水碧天青
好，最后一段副歌了，打起精神来看完哈。
“落笔心非行役自安宁”，这里窃以为化用了陶公《归去来兮辞》的“既自以心为形役”。《常清静经》云：“夫人神好清，而心扰之；人心好静，而欲牵之。”然“从人事”而“口腹自役”，是以欲遣形也；以欲遣形、以行役心，而至以心扰神，可得宁哉？此心非行之役时，心神方得安也。
此时“向上的加速度”已然消失，但情绪却径直向最高潮奔去——无他，正是因为词作业已腾飞，不需要再借力即可遨游天空。
至于此句理解为“落笔时心非行之役，故心中自然安宁”，还是“想要落笔的心非行之役，故自然安宁，词作因而得以安然落笔”，就见仁见智了。
“归去明霞夹华星”的“明霞夹华星”，是化用曹子桓《芙蓉池作诗》“丹霞夹明月，华星出云间”的景物描写：写出了时间点“傍晚”的同时，和“落笔心非行役自安宁”营造出的意境更是与前文 “波澜起笔 写成/此月明风清”乃至更早的“暮雨寒川泼墨激风云”的意境（“初冬傍晚时分，词人在细雨氤氲的川上借着寒风凭空铺开雪花般素白的宣纸，下一秒便轻舞墨笔走狂草，风驰电掣一气呵成——颇有种‘诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠，一笑琅然’的味道。”）相照应。这说明什么？这说明“我曾见”过的那个潇洒词作如闪电般归来了啊！“暮雨寒川泼墨激风云/到头却成鸽子精”，昔日龙游浅滩，今朝扶摇直上，快哉，快哉！
“归去”cue到的依旧是《归去来兮辞》。可惜这一句“霞”“夹”“华”三个发花辙的字连在一起，听觉上显得有些违和了。
“歌一曲 千字万言笔墨绘启明/落笔有灵”，好一个“绘”字，好一个“落笔有灵”，更是与“泼墨激风云”“波澜起笔 写成/此月明风清”相照应！“绘启明”更是同“明霞夹华星”展现出了词作创作的时间跨度——你以为他还是“鸽子精”，“废”了？他其实是从“明霞夹华星”的昨日傍晚开始“波澜起笔”“灯下案前诉真情/沥心血 玉堂化澍承继付之行/口不绝吟”“千字万言笔墨绘”到今朝“启明”，“废寝”了！
那“歌一曲”如何理解呢？两种理解：一，词作在作词时需要不断炼字，所以需要“口不绝吟”地“歌一曲”；二，“一曲”是修饰“歌”的。可“歌一曲”需要“千字万言”吗？夸张的手法嘛！不下“推敲”的死功夫炼字，怎能“落笔有灵”，怎能写出真正动人心弦的“歌一曲”？
“谁挥墨 丹青长卷千行山河映”，为什么会在描写词作之时突然提到“丹青长卷”呢？这让我想到了无端出现“丹青”一词的“糟粕所传非粹美，丹青难写是精神”一句。王半山为何在说史书之时突然提到“丹青”呢？虚说丹青，实指史书，即以丹青为喻罢了。那么此处的“丹青长卷”，比拟的自然是一长篇的歌词（“绘启明”的“绘”字大抵也能解释为使用了比拟的手法）；“千行”则和“千字万言”一样，是夸张。
其实从“千行”一词其实也能看得出来这里应该不是实指画卷。“千行”和“丹青长卷”并不搭，能和“千行”搭配的另有其词（诗、词、文章etc.），但这里却直接将“丹青长卷”和“千行”绑定：负责这句的老师这么做一定有ta的深意。
词作在呕心沥血地创作时，既是“落笔有灵”，那自然会像王摩诘“诗中有画”那般“词中有‘山河映’”。优秀的创作，辞藻不一定华丽至极，技巧不一定令人击节，但画面感、情感一定是一百一的强烈。
“断崖破浪 梦龙天惊”，理解成“丹青长卷”中“映”的“山河”亦可，理解成前文“波澜起笔”一句的解析中所说的“游戏立绘”（“此番‘波澜起笔’，则犹如游戏人物立绘那样的远镜头，展现了词作神游天月、笔墨随风的飒爽英姿”）的背景亦可。“梦龙天惊”，正确语序应为“梦龙惊（于）天”，解作“沉睡的神龙在空中惊醒”。曩者苏子有客吹洞箫者，其乐在“山水相繆”之地“舞幽壑之潜蛟”；今日中土有士作歌词者，其句于“断崖破浪”之处使“梦龙天惊”，真真夺天地造化之作也！
“梦华千载 看遍/唯水碧天青”，作词如何又与“梦华千载”相关？一番酣战获得大胜，情起兴奋而回顾旧事，俱以为长梦，是再正常不过的事情。情绪于“波澜起笔”时开始雄起，至“断崖破浪 梦龙天惊”已达极点，随后霎时止住，“看遍”“梦华千载”，唯留“水碧天青”，恰似安塞腰鼓“戛然而止的时候，世界出奇的寂静”，耳畔只剩下“一声渺远的鸡鸣”的场景。同时，这一句亦为以景结情：“一声渺远的鸡鸣”一般淡淡的碧水青天图，更是将酣战大胜后回顾旧事时的恍惚之感展现得淋漓尽致。虽自伊始便未尽得少年时的模样，但词作仍能以不完整的青春之精神圆满结束了不知何时才会再次登上的舞台；词作既清旧年“诗债”，心中也当无遗恨。
将情绪推至最高潮后又不至令其“亢龙有悔”：什么叫“结要响亮”，这就叫“结要响亮”！（战术后仰）
·总结etc.
总的来讲，这次的一人一句填词质量可以说是蛮高的。作品虽然也有一些问题——除了文中提到的一些遗憾之处以外，还有歌词中某几个意象或字眼重复、频繁的出现——但窃以为瑕不掩瑜，因为这篇歌词欲抑先扬、用典等各种手法运用熟练，逻辑还“首尾贯穿，意思清新”，并且没有以片面追求辞藻华丽为由“以辞害意”，还因为这篇作品为书院创造了“横笔不言——难绷”等传世典故，最后还成功地让电棍色太老师横笔不言——难绷了（“非常好视频，令我b三狼消失。”——St_色太）。
整活大成功。（不管从哪种方面。）
非常感谢暮雨公不仅让我们这些负责填词的人以他为原型进行创作，还和我们一起参与填词，关注@萧家暮雨 喵，关注@萧家暮雨 谢谢喵~
也非常感谢王牌老师的调教和落凡老师改的PV、填的歌词，关注@王牌p 喵，关注@落凡Lufer 谢谢喵~
还有负责了填词的各位老师都辛苦了喵~
@李剑壹 @凌蝶 @XX只想搞钱 @lyf大sa子 @研宇flom @催化猫猫catalyst @Simpson561 @丶糸色望丶 @星际 @萧家暮雨 @一个会飞的靓女 @小耗子想成仙儿 @林风之下可觅踪 @这很淮歌 @云阙之间 @思未楷 @不咕喵 @四舍六入five凑偶 @安眠啊安眠 @阿泉君LIN @落凡Lufer @れいきん正版糖糖 @幽影丶鎺 @青衫竹语 @亚克Ark @星霜 @RIKU @_7kuaiia 都非常感谢喵~（按照负责的部分排的序，负责了不相邻两句的没有重复艾特；顺带一提，我在@安眠啊安眠 和@阿泉君LIN 之间~）
【为什么和暮雨公说的“三十三人众”对不上？这个……应该是他算错了吧，诶嘿~（试图萌混过关）】
也欢迎大家到色太老师@St_色太 的粉丝群“散题书院”一起迫害群主迫害林墨白整大活发大癫跟着各位大佬学习语言文学为主的各种知识大涨才智喵~ QQ群号1045099671喵~
那，正文就到这里啦，完结撒花喵~！
·有意送的饶头：关于魔改版PV(?)的一些事情
很多人可能会觉得这部作品不仅歌词很抽象，PV（指在原版的基础上魔改的版本）也较难细懂，因此我选择在正文结束后特地解释一下PV文案所引用的典故，以便各位详解。
·“色色子优美的吟唱ing（请不要问我为什么加ing）”：
公自少时苦英语。……色太尝教公云：‘Don’t read it. Feel it. 晓耶？’盖‘释文莫但读其表，须感其里’之意。然公曰：‘弗识“read”。’，众人讶之。公复曰：‘耳熟也。君若言“reading”，予乃知也。’某甲曰：‘公识“hello”乎？’曰：‘识之。’甲笑曰：‘今未作“helloing”，公何以识之？’……（《散题史寄·暮雨公列传》）
现在知道为什么“中译中(?)：在工位上累死了，打复活赛ing”那句写的是“打复活赛ing”而不是“在打复活赛”了吧。都是“师出有名”的。
·AI色太吟唱时的生草表情包：
《吉祥话》洗脑的“几道gai”。负责PV的落凡老师还提出过表情包旋转得更加生草的版本，可惜最后惨遭负责调教的王牌老师枪毙()
·白屏转《原神》
不消细说，懂的都懂()
·“说什么报答之恩”
正文中有解释，不予赘述()
·莫须有
“来了吗？如来！”
?
有意送的饶头（x）有意水的字数（√）
·不太正（zheng）式（jing）的鸣谢名单
初稿、终审 总之不是芳芷阁文士陈澍之
校字、润色 总之不是古音堂主人墨玄钢
特别鸣谢（指导、斧正） 花落凡@落凡Lufer
莫须有 林墨白@林墨白citrum
·再次提醒！
所有解读均为芳芷阁文士陈澍之、古音堂主人墨玄钢个人观点，与散题书院毫无关系；若专栏中有纰漏错谬之处，还请友善地在评论区指出。
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以上desu！
（深鞠躬。）
