陶笛奇遇记 游学志〔另附陶笛知识〕
Ocarina，在中文我们叫它作陶笛。然而，它却看起来一点也不像我们所认为的笛子，反而像是鹅的身体一样，圆滚滚的。事实上，ocarina在义大利文里就是小鹅的意思，这名字是由一个义大利人Giuseppe Donati所取的，同时这位仁兄也是创造陶笛的形状，并且为它添加音孔的人。
这些音孔位于这乐器的前端，在其背部亦还有另一个音孔。陶笛的体积娇小，用双手就可以握稳，当透过吹口吹气时，手指便用来控制音孔的开或关。当所有的音孔都关闭只开背部的音孔时，就能产生最低的音阶。随着音孔一个一个开放，声调也就愈杨愈高。
虽然陶笛的起源至今仍是一团谜，但它似乎是和世界各主要文明中的类似乐器关系密切，这些乐器共同点是外观相仿，但却是独立发展而形成的。举例来说，在中国类似的蛋形乐器有六个音孔，时间则可追溯到七千年前之久。
台湾过去没有属于自己的陶笛文化，但今日则不可同日而语。二十七岁的音乐家游学志要胼手砥足的为我们开创一个属于台湾的陶笛文化。在他还没与陶笛结下不解之缘以前，ㄚ志的主修是二胡。大约是四年前，他对学习中国的传统乐器兴趣浓厚，便南下高雄师事郭庆荣老师。郭老师是位令人敬重的民俗音乐家，也是透过郭老师ㄚ志才有了他的第一个陶笛。
在当下ㄚ志便对这造型小巧，音色曼妙的乐器所深深吸引。之后他便开始研究陶笛，他发现在台湾陶笛一直被当作玩具来看待。本地的制造商大多只在意它的造型与多彩，很少有人认真处理音色和音准的细节。
为了寻找音准正确的陶笛，ㄚ志走访了日本等其他国家，收集各式各样的陶笛、并采买了很多国外的陶笛演奏专辑。
2000年ㄚ志开始陶笛的推广工作，在台北县的国小国中教授陶笛的演奏技法。之后ㄚ志邀请了23位他的得意门生在台湾首张的陶笛专辑中参与录音演出；今年年初这张专辑便已发行。
这张专辑，定名为陶笛奇遇记，是由风潮唱片所发行，节选了十首曲目，由陶笛主奏，伴奏则是由传统的乐器如小提琴，吉他，与单簧管融合而成。其中有两首曲目是由ㄚ志所编写。随CD附赠陶笛指法谱，一步一步的教导大家如何演奏陶笛。
ㄚ志也和台湾的技师合作，设计制作音准正确的陶笛。这些产品都可分别在莺歌与九份这两家他所协助创设的陶笛玉玲珑陶笛专卖店里买的到。
ㄚ志一直在台湾巡回演出，演奏样式不同的陶笛。所演奏的曲目甚为丰富，从鸟鸣到圣诞歌曲等都有。在演出的中间，他则是教观众如何演奏陶笛。
ㄚ志的使命是去帮助人们和陶笛产生交集，他的愿望则是大家一起来玩音乐。在人群中总是可以轻易的认出他来，因为他随身就带着陶笛。只要一有空闲，他就开始演奏，即使是在等红灯也不例外。看这乐器对他的影响是这么的深远，因而ㄚ志邀请大家，把陶笛拿起来，开始这改变人生的旅程。
陶笛（英语：Ocarina，也译作洋埙、瓦埙、土笛、奥卡利那笛等），目前国际上比较流行的陶笛大多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、十按孔的、通常用陶土烧制的吹管乐器。现代状似潜艇的“ocarina”跟中国的埙有没有共同源头，已无从稽考，而两者除了外形上的分别外，主要的分别还在于前者有哨口，后者没有；共通点则是两者都是主要以陶泥烧制的闭管式乐器，因此，“陶笛”一词的使用者偶尔会把这词跟中国的“埙”混同。
陶笛，便携式的吹管乐器。
陶笛 形状各异，大小各异，因外形、大小、材料的不同，陶笛的音色也不同。
这种乐器的音色优美，小的陶笛的声音清脆嘹亮；大的陶笛的声音低沉婉转。
陶笛可以吹半音，转调十分方便，12孔中音C调能轻易演奏7调的乐曲。
这种乐器属于大众普及型乐器，价格低，简单易学，成手快，即使没有音乐基础的人，依照相应的陶笛曲谱，经过短时间练习，也能吹出令人满意的曲子。这种乐器的学习费用很低，完全可以自学。
尽管陶笛属于大众普及型乐器，但它有极强的音乐表现力，爱尔兰哨笛的优美飘逸、二胡的低沉凄凉，相应的专业演奏陶笛同样可以模拟演奏，它的音乐渲染力与前者相比毫不逊色。
制作材料
制作陶笛的材料很多，陶土、瓷泥、紫砂、塑胶、木材等。
音域划分
分为高音陶笛、中音陶笛、低音陶笛。
高音陶笛的表示符号为S ，高音陶笛有C调陶笛、F调陶笛、G调陶笛，分别为SC、SF、SG。
中音陶笛的表示符号为A，中音陶笛有C调陶笛、F调陶笛、G调陶笛，分别为AC、AF、AG。
低音陶笛的表示符号为B，低音陶笛通常为C调陶笛，也就是BC。
还有另外的表示符号：
高音陶笛 C调（1C）、F 调（3F）、G调（2G）。
中音陶笛 C调（4C）、F调（6F）、G调（5G）。
低音陶笛 C调（7C）。 12孔中音木陶笛（AC）
陶笛奇遇记
孔数划分
4孔陶笛、5孔陶笛、6孔陶笛、7孔陶笛、8孔陶笛、9孔陶笛、10孔陶笛、11孔陶笛、12孔陶笛，
甚至还有17孔以上的陶笛。普通陶笛多为6孔陶笛和12孔陶笛。
6孔陶笛可以吹10度音，采用交叉指法，12孔陶笛可以吹13度音，采用顺指法。
外观划分
工艺陶笛、彩绘陶笛、裂纹陶笛、枪型陶笛、潜水艇型陶笛、扁形陶笛、球形陶笛、圆柱形陶笛等。
工艺陶笛就是模仿各种造型制作的陶笛。 如：动物陶笛、植物陶笛、车辆陶笛等。
一、陶笛吹奏姿势
1、正面：或坐或立，身体必须端正，重心平衡，上体放松，不能耸肩，两肘略张开。
2、侧面：背部自然伸直，不可向前倾，使陶笛与直立的身体保持45度。
二、口形
1、先将吹口轻轻放在下唇上。
陶笛奇遇记 2、吹口的位置在上下唇之间，门牙紧，不可以用门牙咬住吹口，也不宜含太深。
三、手型
1、以双手大拇指按住陶笛后面的两个音孔，双手食指按住陶笛前面上两孔，双手中指按住陶笛前面的下两孔，以最自然的姿势把持陶笛，不可过松过紧，以便灵活而准确地开/按每一个音孔。
2、以双手无名指托住陶笛尾端，右手在上左手在下（不可颠倒）。
3、运指时以各手指第一节指肚肉厚平软部分按孔，不可用指尖，手指关节必须自然弯曲隆起，不可以过度用力是关节下凹。
4、练习吹奏时尽量把陶笛挂在胸前以免摔碎。
四、呼吸方法
陶笛的呼吸和平时说话时的呼吸是不大一样的。它需要采用“腹式”或“胸腹联合”的呼吸方法，就像要吹灭1米以外的一支蜡烛，不是简单地把肺部的气通过喉头呼出，而应该下意识的深吸一口气，并且下意识引导至丹田（脐下少许小腹处），这时的吸气一定是自然松弛，并且是胸腹联合的。呼气的感觉就像在一座山头呼喊另一山头的同伴，必须把气息尽可能拉长，就是高声唱歌和抒情吟颂的状态。细水长流而非突然暴泻，练习时一口气不得少于8秒，8秒钟内能用腹部支撑和控制气息，做到发音强弱收放自如。吹奏陶笛发音的质量和艺术感染力主要取决于是否掌握正确的呼吸方法。
五、运舌方法
舌头在陶笛吹奏中有着非常重要的作用：陶笛发音时需要用舌头作”TU“（音：吐，用T表示）或”KU“（音：苦，用K表示）的动作可以使吹出的音饱满有力，还可以用来隔开前后两个相同的音。按照一定规律用”TU“”KU“配合发音还可以表现欢快跳跃的乐曲。
演奏方法及技巧演奏方法
一、以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔，食指与中指分别按住正面气孔。
二、无名指轻轻扶住陶笛底部，以防陶笛在手指全放时掉落。
三、以指腹轻轻按压气孔，不可用指尖，只需留意不可有任何空隙，不必太用力。
演奏技巧
一、以嘴唇轻轻含住吹口，不可含太深，以免盖住出气孔。
二、吹气方式宜以丹田之力(腹腔)稳定送出，一可避免太多口水，二可产生振音效果，让笛韵更为悦耳。
三、长音的吹奏，要求音量平稳，不可忽大忽小，音与音之间，要流畅的连接，不可断断续续。
四、短音与重音需运用“踢舌”的技巧，将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处，于吹气时瞬间将舌头缩回，就像念注音符号“ㄊㄨ”一样，这样的声音干净有力，听起来有活泼欢乐的感觉。
五、滑音：开合气孔的方式，一般是直接提高手指，音阶瞬间转换，另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开，如此可以产生优美的滑音。
六、圆滑音：在两个以上不同高的音符之间加上“”记号，此记号成为圆滑线，它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符，中间气不间断，注意第一个音仍要踢舌！
管数划分
单管陶笛、复管陶笛。
复管陶笛，也称双管或三管陶笛，复就是多的意思。由于陶笛音域有限，当吹奏超出其音域的曲子的时候，除了换用不同调的笛子外，还可以选择使用复管陶笛。复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。
常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管两个有吹气孔，两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三个吹气孔，三个共鸣腔。复管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三种规格。这种陶笛的音域可以达到两个八度以上，还能奏出和声效果，主要供专业演奏者使用。
虽然复管陶笛只是相当于把几个陶笛组合在一起，由于陶笛本身制作上的特殊性，除了要考虑各个共鸣腔的结构、开孔对手指的舒适性的影响等问题外，还要考虑主管和附管的气量和音色的平衡。因此造成了复管陶笛制作难度大，成品率低，价格相对较高。
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