1、《小武》
贾导用最真实的方式表达了一种尊严。生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动荡社会的不安，以及平凡人的感动。原来这段剪辑来自于这个电影的结尾。 谁好像都看不起他，他也不配得到真情，他也没有自尊，法律对他而言太高且难了，他当然也不会有。
贾樟柯天注定
2、《站台》
电影开头我就知道，这是贾樟柯的电影里我最爱的一部。唯一不同的感受是，他们满怀热情去追求爱情、事业和遥远到不知道在哪里的未来，但迎接他们的只有面对现实的恐慌、无疾而终的爱情和空旷的站台。列车驶过，像烧水壶坐在煤气炉子上发出的声响，长长的站台，寂寞的等待，对现实大声呼喊之后，还是屈服于了现实。
3、《任逍遥》
发现居然早有连接天注定和江湖儿女，演员和剧情都有一定的链接。故事主角两人的线索其实很对称，世纪初，年轻人的茫然和空洞。太多的时代背景声音，法攻爆炸抢劫的新闻充斥在电视机，当然还有申奥和高速建成，是带有一定的历史感的。
4、《世界》
贾樟柯的阶段性总结。走出山西，拥抱“世界”。上承新现实主义为基调的故乡三部曲，下启魔幻现实的《三峡好人》。“世界公园”的概念极为出色。世界之大，我们却被困在原地。比想象中的好，特别是把时间放到2004年。 我看这部电影的时间已经是2022年，但是看这部电影，味道真是纯粹。
5、《天注定》
贾樟柯的四段式蒙太奇，是结合社会议题，综合个人审美的混合产物。贾的写实风格犀利，全片时不时出现明显的主体虚焦，增了一丝鲁莽和迷惘。选角与表演并不贴切，反而失掉了《小武》中那种宝贵的氛围。虽然没有华丽的剪辑，但是看着就让人沉思。贾樟柯，老老实实拍点儿这些，不要总想着赚其他钱了。
6、《三峡好人》
流行歌曲用的很好，故事朴实，没有贾樟柯天注定刻意煽情，很多小细节可以引发人的情感记忆。哪怕是这么多年过去了，这些魔幻又荒诞的超现实主义情节还是会在生活中发生。幻想中的《英雄本色》和现实中的《三峡好人》还有走钢丝的人们，卑微而伟大。
贾樟柯执导的6部顶级神作，这样的电影以后不会再有了。
