铜块和铝块遇到八片玻璃，一道闪电告诉我，她有一个温暖的名字叫八枚玉，还有个土气的名字叫八妹。
从1958年开始，50年的奔跑，我依然看不出八枚玉有一点疲倦，她依然拥有一个灿烂的前程。月牙状金属对焦扳手和按压解锁，手指滑动，浮想联翩。要用徕卡，你得感受一下八枚玉的对焦手感，否则不要说用过。没用过，也不要惆怅，本文就是远方的灯塔给你照亮。
有说是天然荧石，有说是放射性镧系玻璃。具体啥材质不重要，重要的是小玻璃拍写满诗歌的纸，从中心到四角可以接近现代ASPH的锐度，可见她的厉害了。但是除了拍纸，新镜头还太年轻，他们还需要成长。据说新的asph 35 summicron已经越来越铝化了，铜含量只有黑漆版才有了。
我把“八枚玉对焦环工艺已经失传了”贴到大街小巷，看到的人哭了。真的，没有任何泪水可以救活这个花朵。徕卡50周年MP随机搭配复刻版八枚玉，光学结构是M35 F2 ASPH，虽然镜筒外观像八枚玉，可惜对焦环却不能复刻了，用了不带无限远锁的简化对焦环。没办法，岁月是无情刀，失传了就是失传了，没有任何拳头可以握住泪滴。
八妹的焦外虚的拥有可辨认的形状和线条，焦外主体形状的黑白灰不会发生错位，这样就保持了应有的立体感，同时与焦内细致刻画交相辉映，制造出丰富的视觉体验，明亮的爽朗，灰暗的神秘。可以说八枚玉营造的视觉虚拟空间，是那种一见钟情的通透体验。这就是所谓的空气感。 八妹的虚化是结实而厚重的，虚而不散，对于比较大的主体哪怕是没拍实可辨认度依然很高。八枚玉是一只曼德勒设计的有态度的镜头，虚而不飘，实而不僵，无论是偏向虚还是偏向实，都达到了完美的结合。空气感并不是故弄玄虚，得感谢前人起的这个名字，我还真不知道用啥好。在这点上，asph、七妹、六妹啥的都赶不上八妹。
八枚玉是为黑白胶片设计的，镀膜偏黄色称为黄金镀膜。后期随着彩色胶片的流行，八妹也改进了镀膜为紫色，配合彩色胶片。所以有些人确实可能拥有两个镀膜不同而且味道不同的八妹。
被暴力改装的不在讨论范围内哦。因为八妹名气太大，很多被重新镀膜的。被重现镀膜的颜色竟然还有蓝色的，最可怕的是不镀膜的，把镀膜抛光，这种镜头出片质量都多多少少有问题。很多人说八妹不好、不锐、跑焦，基本都是遇到这种镜头了。
所以如今买八妹，哪怕有一些划痕，长霉、起雾，其实都不影响成像，出来还是八妹的味道。对于八妹来说，不怕看得见的伤，就怕看不见的伤。
畸变很小，比ASPH版小，F2大光圈中心锐利超过asph，边缘仅次于asph。
最近对焦距离：M口眼镜版0.65米，非眼镜版0.7。螺口最近对焦1米。
39mm标准徕卡口径。
八枚玉的锐度中新在ASPH之上，边缘不如asph，但比七妹、六妹高。无论是在数码还是胶片上都拥有很高的锐度。根据我的感受，F2就可以获得F8的锐度，可是，焦内锐度固然重要，但绝不是最重要的指标，锐度绝不是八枚玉的特点。
数码上的反差跟程序有关系，胶片上的反差跟冲洗有关系。一般人认为金黄镀膜的八枚玉反差低一些，紫色镀膜的高一些，指的应该是相同环境和相同曝光下的对比结果。通常我喜欢低反差保留更多细节，因为通过后期处理，低反差很容易调上去，高反差却很难低下来。
确切的说八妹、七妹都是有二线性的。35mm焦距从来不是以油润的树枝树叶为特色的。拍局部特写请用微距镜头哪怕是腾龙的也很好，摆拍人像用个135的头虚化更强。八妹的二线性是有一定规律的横向叠加，让较大的主体哪怕对焦不实，也不改变原有的的轮廓。
八枚玉是为胶片而生的，所以在胶片上她非常棒，夜里拍摄都不成问题。数码M9上也不会有任何问题，也不会有明显的炫光，拍彩色反差适中。数码M8上色彩反差低，直出不出彩，我喜欢把M8调成黑白拍，然后iso自动。我的几只八枚玉，都不爱眩光，无论在胶片，还是数码，表现都好过asph，也好过小八妹。 很多人说自己手上的八妹爱炫光，我表示怀疑，怀疑你那个八妹是不是被动过手脚。八妹一向名气很大，被动手脚不是谁动的问题，是第几波动的问题。
我觉得色彩其实蛮难控制的。不过八枚玉拍彩卷反差并不低。
眼镜版的M35/2、不戴眼镜，都可以用在任何M机身上，包括数码M。现代人喜欢不戴眼镜的。在任何M机身上眼镜版都会带出50mm线框并缩小图像以达到35mm的视野。一般来说，初次见到眼镜版，会让人接受不了，尽管它拥有更近的对焦距离和同样的光学表现。眼镜的缺点就是，不能用到徕卡CL、美能达CLE、福伦达旁轴、柯尼卡旁轴机身。 有人专门把眼镜切割掉，调整对焦后组，然后打磨伤口，这样的版本叫金圈八枚玉，我不喜欢。 黑色罕见版，收藏级，也有人自喷黑漆。小心为妙。 L39螺口八枚玉，少，贵，最近1米对焦。
加产和德产，大多数都是加产的，德产稍微贵一些。
我们总是希望以镜头为马，驰骋四方。就这样四处找寻，找到却可能失望。神化的八妹，比神话更神。
有时候看客心理是不好的，摔跤嫌太轻，打架嫌人少。非得鼓捣我让七妹和八妹PK一下，唉，本是同根生相煎何太急。再怎么着也都是旷世名媛，互相撕扯成何体统，我不会让你们得逞的，不信就往下看。
如果你的志向在于虚化树的头发，那么我来介绍一下八枚玉和七枚玉的特点。八枚玉是把树叶困成一打一打的，然后撒成一堆，有些厚有些硬。 七枚玉是让叶子从边缘开始融化，叶子边缘散了，互相渗透，有些软有些散。
如果远处的光斑，是你内心的火种，那么我们也看看。 八枚玉光斑不太圆，密集的话就是一团光斑，有些揪心。 七枚玉会把中间的光斑变得很圆很圆，边缘的是半圆，半圆围绕满圆。
街头摄影就是把建筑还给城市，让路人做回自己。建筑物虚化不是小问题。 八枚玉背景里的建筑非常立体，该有的明暗依然不散，哪怕是虚化的也依然保留了硬朗的轮廓。这在街头摄影里非常诱人。这种不散的明暗保鲜技术就是“空气感”。 七枚玉的背景降低了明暗对比，立体感降了，轮廓不再明朗。这种虚化就像把黑巧克力跟牛奶搅合，柔化了，这就是为啥人们普遍承认七妹焦外平滑的原因，所谓的“奶油感”。
不要让图片中的背景人物，成为一块孤独的石头。镜头的虚化能力直接决定了配角的表现力。 八枚玉背景中人物身上的光线被牢牢吸附在身体上，所以哪怕是主体虚化了但绝不会显得不真实，与真实视觉体验是吻合的。我相信曼德勒也是这样设计的，纠正了焦外的色散还是慧差，管他呢，反正我是感受到威力了。 七枚玉焦外让人物的光线发散出去，让近处的散的少，让远处的散的多，这跟人的视觉体验是不同的，更像是记忆里朦胧的东西。曼德勒确实是艺术家，镜头还可以这样设计。
八枚玉层次分明，硬朗的虚化让前、中、后能够容易辨识，空间感更强烈。 七枚玉突出主体，松软的虚化让前后都成了焦内的配角，渐进虚化的气氛包围着主体。
八枚玉硬朗，七枚玉柔和。照片之所以有意义，是因为它不会动。
35mm镜头可以装入贫穷、可以装入富有，可以装入远处的青稞地，可以已装入眼前的大仁哥。无论七妹还是八妹，都可以把天空和大地打扫的干干净净，送给你一个素不相识的路人。我轻轻的关上了她们的窗户，询问自己，看她们PK是否感到幸福？想一想明儿的天气，抓起相机，像重逢的朋友。
一枚状态完美的八枚玉，是无价之宝。
徕卡编号- SAWOO 11008（螺口），SAMWO 11108（M口带眼镜），SAWOM 11308（M口不带眼镜）, 11104黑色版本。
生产时代- 1958年至1963年，577个螺口；1958年至1969年约21492个M口，其中9557个带眼镜。
版本-黑色（稀有）或银色，红字或黄字版（系列号219xxxxx之后的黄色），M2版本没有眼睛，M3版本有“眼睛”；Wetzlar是德产版本、ELC是加拿大产版本。
透镜/组数- 8/6
F停止范围-f/2-f/ 16
最近的聚焦距离- 0.7米（m口不带眼镜版本）- 0.65米（m口眼睛版）- 1米（螺口版本）
光圈叶片- 10刀片11008 – 16刀片11308和11108
视角对角线- 64度
uv镜口径-E39
附件-取景器：12010
遮光罩：12571个IROOA – 12585 – 12538 – 12021
材料-镀铬黄铜
尺寸（长度×直径）- 28.4×51毫米/ 1.12×2英寸
重量：150克（不带眼镜）/225克（带眼镜）
设计师- Walter Mandler
Summicron (I) f= 3.5 cm 1:2 – Leica
contact: zhaozhenguo@i50mm.com ? 2015-2024 Zhao Zhenguo. All Rights Reserved.本网所有内容文字、图片版权均i50mm.com网站所有，任何媒体、网站或个人未经本网协议授权不得转载、转贴或以其他方式复制发布/发表。对不遵守本声明或其他违法、恶意使用本网内容者，本网保留追究其法律责任的权利。
